1546
文徵明（1470～1559）?水閣圖
水墨紙本?立軸
1557年作
款識：嘉靖丁巳秋日，征明仿梅道人筆。
鈐?。何尼缑饔。ò祝?衡山（朱）?停云（朱）?
鑒藏?。簷d李（朱）?次峰暫藏（朱）?長風堂鑒藏印（朱）?華氏□（白）
出版：1. 《唐宋元明清畫選》，謝稚柳編并題寫書名，上海人民美術出版社，1960年。
???2. 《中國美術全集·繪畫編⑦明代繪畫》中P59，上海人民美術出版社，1989年。
???3. 《中國古代書畫圖目》第十二冊P25，滬5-03，文物出版社，1993年。
???4. 《明清山水畫選集·明朝》P85，上海人民美術出版社，1995年。
???5. 《明清中國畫大師研究叢書——文征明》P135，吉林美術出版社，1996年。
???6. 《中國美術全集⑤ 明代繪畫》下P22，天津人民美術出版社，1997年。
???7. 《藝苑掇英》第61期P7，上海人民美術出版社，1998年。
???8. 《文征明書畫集》下卷P225，中國民族攝影藝術出版社，2003年。
???9. 《江南世風的轉變與吳門繪畫的崛興》P194，上海文化出版社，2007年。
???10. 《中國美術全集·繪畫編⑧ 明代繪畫》中P21，人民美術出版社，2015年。
???11. 《中國古典園林的禪學基因》P191，天津大學出版社。
著錄：12.《唐宋元明清畫選》謝稚柳跋文，上海人民美術出版社，1960年。
???13.《文征明書畫簡表》P160，人民美術出版社，1985年。
說明：本標的不包括軸頭。
???在古畫收藏界流傳著一句名言：“當求 ‘細沈’和’粗文’” ，即強調收藏吳門書畫當以沈周較謹細的作品以及文征明較粗放的作品為貴。因文征明可靠的粗筆山水極為少見。本幅即是文氏最晚年（1557年，88歲，去世前兩年）摹習吳鎮(zhèn)筆法的“粗文”代表作。
???本幅曾經(jīng)在新中國成立后，為國內所有重要書畫出版著錄收入，尤其被謝稚柳所看重，是研究文征明乃至明代繪畫中不可繞開的一件重器。
???上世紀五十年代末，百廢待興，謝稚柳為此作了大量的工作，不光是古代書畫的鑒定和整理工作，也包括上海博物館的籌建?！短扑卧髑瀹嬤x》為此時期謝稚柳親自鑒定編選的一部重要歷代畫選，從文章到題字也均為謝老親筆。書中多數(shù)畫作藏于上海博物館。第一件即為唐孫位《高逸圖卷》，現(xiàn)在是上海博物館的鎮(zhèn)館之寶。奠定謝稚柳學術地位的《雪竹圖軸》也在其中，在此時尚嚴謹?shù)囟樗卧獣r期佚名作品。
???本拍品文征明《水閣圖》為《唐宋元明清畫選》圖四七，是謝稚柳選作用來代表文征明書畫成就的代表作，并在跋文中專門以此論述“粗文”的風格，重要級別不言而喻。更是該書收錄畫作中極少流入市場的作品，極為稀珍。
???文征明在26歲拜沈周為師，受其畫風影響甚大。但他并未專師一門，而是致力于摹古趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)三家，自成一格。文征明的粗筆之作來自對業(yè)師沈周以及沈周最為喜愛的元代畫家吳鎮(zhèn)的學習與繼承。從中國臺北故宮所藏文征明《仿吳鎮(zhèn)山水卷》中，我們可以明顯看到知命之年的“粗文”作品用筆仍偏于謹細，且?guī)в忻黠@的沈周風格的影響；而至其耄耋之年的粗文作品，如《溪橋策杖圖軸》（北京故宮藏）中，用筆已是一派老辣蒼勁、墨氣淋漓?？梢哉f，八十以后是文征明粗筆山水獨特本家面貌的成熟時期。
???在存世的“粗文”作品標準件中，以南京博物院藏《水亭詩思圖》（1558年，89歲）與本幅創(chuàng)作年代、使用紙張、筆墨技法和畫旨意趣都最為接近。此畫雖然在構圖上呈現(xiàn)出倪瓚和李唐山水的標志性特點，但用墨和筆法已帶有明顯的吳鎮(zhèn)風格，而畫家以濕筆淡墨點葉時，紙張呈現(xiàn)出的洇墨效果也與本幅有著異曲同工之妙。
???作為蘇州文氏家族宏富收藏的繼承者和吳門極具影響力的書畫鑒定“法眼”，文征明收藏和寓目過的古代書畫名跡不計其數(shù)。萬歷年間著名收藏家詹景鳳曾在其《東圖玄覽》中記錄過文氏父子庋藏的吳鎮(zhèn)《竹譜》和《古松圖》，《東圖玄覽編》中還記述了一卷“文太史仿吳仲圭《漁樂圖》”，稱其摹古之肖似，以致吳中過客皆不能辨。
???并非巧合的是，本幅文征明《水閣圖》也與吳鎮(zhèn)傳世名作《漁父圖》存在許多相似之處。如吳鎮(zhèn)喜以濃墨加重人物的五官、胡髭、衣領、袖口等位置，本幅亦作如是；畫點葉、繪遠山，靠近吳鎮(zhèn)的筆法多，而其中山石的一些皴法，不光具有吳鎮(zhèn)的率真，筆法上又兼得王蒙的逸趣。這也印證了謝稚柳在論述中提及的“得益王蒙”。
???晚年的文征明對吳鎮(zhèn)風格表現(xiàn)出了格外的傾心，他視梅道人風神草草而天真爛漫的繪畫風格，為“元代畫法最逸”（文征明《題鄒光懋所藏梅花道人大畫》）。本幅《仿梅道人山水》正是文氏晚年的抒懷之筆與情感釋放，是他以極盡秀雅麗致的畫風和精湛純熟的技法引領吳門畫壇數(shù)十載之后，年過耄耋的“純而后肆”和藝境突破，更是其晚年解官歸鄉(xiāng)、遠離政治風波后，心境豁然澄明的返璞歸真。
WEN ZHENGMING HERMIT
Ink on paper, hanging scroll
Dated 1557
Illustrated (part):
1. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
2. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 7: Ming Dynasty, vol. 2, p. 59, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1989
3. Catalogue of Classical Chinese Paintings and Calligraphy, vol. 12, p. 25, Hu 5-03, Cultural Relics Press, 1993
4. Selected Landscape Paintings of the Ming and Qing Dynasties: Ming Dynasty, p. 85, Shanghai People's Fine Art Publishing House, 1995
?5. Research on Chinese Painting Masters in Ming and Qing Dynasties: Wen Zhengming, p. 135, Jilin Fine Arts Publishing House, 1996
6. The Complete Collection of Chinese Art 5: Ming Dynasty, vol. 2, p. 22, Tianjin People's Fine Arts Publishing House, 1997
7. Yi Yuan Duo Ying , issue no. 61, p. 7, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1998
8. Wen Zhengming Collection of Calligraphy and Painting, vol. 2, p. 225, China Ethnic Photographic Art Publishing House, 2003
9. The Complete Collection of Chinese Art - Painting 8: Ming Dynasty, vol. 2, p. 21, People's Fine Arts Publishing House, 2015
10. The Zen Gene of Classical Chinese Gardens, p. 191, Tianjin University Press
Literature(part):
11. Selected Paintings of the Tang, Song, Yuan, Ming and Qing Dynasties, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1960
12. Chronicle of Wen Zhengming's Paintings and Calligraphy, p. 160, People's Fine Arts Publishing House, 1985
83×29.5cm??
RMB: 6,000,000－10,000,000
作者簡介：文徵明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，號衡山、停云，別號衡山居士，齋名停云館，江蘇蘇州人。貢至京師，授翰林院待詔。文師吳寬。書學李應禎，擅行草與小楷，尤其小楷溫純精絕。繪畫初師沈周，后致力于趙孟頫、王蒙、吳鎮(zhèn)諸家，于山水、人物、花卉無所不精，是繼沈周之后吳門畫派的領袖。與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。
鑒藏者簡介：項元汴（1529～1590），字子京，號墨林，室名天籟閣，浙江嘉興人。家富饒，精鑒賞，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及詩文書法，為明代著名收藏家。
