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格林卡（Mikhail?Glinka，1804～1857）?有關修改代表作《D小調悲愴三重奏》的罕見信札
信箋?一通一頁（附地址頁）
1832年5月5日作
說明：出版商伊西多爾·坎比亞吉奧（Isidore Cambiaggio）上款。伊西多爾為格林卡在意大利的代理人。
此為“俄羅斯音樂之父”格林卡論修改和出版室內樂代表作《D小調悲愴三重奏》樂譜的信札。含手書地址頁，通篇以意大利語寫作，署款“米凱爾·格林卡（Michele Glinka）”。就格林卡催促上款人審核《D小調悲愴三重奏》修改的語句，及《悲愴》1832年的出版時間，可推知此信作于1832年5月5日。
格林卡的手跡在市場中非常少見。
作曲家在信中寫道“我即將把附帶所有最新修改和刪節(jié)的《D小調悲愴三重奏》樂譜手稿郵寄給您。我的腦力早就為各種事務所耗竭，導致此番修改困難非?！劣谖业慕】禒顩r就不想多做贅述，總之我得了非常嚴重的感冒。我在此祈求善良的您百忙之中請盡快仔細過一遍改后的三重奏樂譜，務必不要因為我的病情耽誤出版。我擔心這次患病會拖累我甚久，應該無法親自前往米蘭與您面述這些刪改細節(jié)了?！?br>《D小調悲愴三重奏》是其早年的實驗之作，為柔美、婉妙、動人的典型意大利式室內樂作品。格林卡創(chuàng)作室內樂極少。作此曲時，音樂家28歲，由于罹患嚴重的風寒，不得已前往意大利療養(yǎng)三年。正是此時格林卡為意大利音樂所感染。在情場失意后，身心俱疲的他編寫了這首以“悲愴”為標題的鋼琴三重奏。事實上，格林卡的音樂屬民族樂派，往往較為厚重，且烙有俄羅斯民族的烙印，擅長描寫暴風驟雨般的時代變遷，與此表達細膩、曲折內心的曲式頗有差異。
在意大利期間，格林卡與門德爾松、柏遼茲等歐洲音樂巨擘相識。他也漸漸發(fā)覺意式音樂與俄式民族氣息渾然不符，對意大利感到幻滅的格林卡隨后回到俄國，決定此生堅持俄羅斯民族音樂風格并最終成為“俄羅斯音樂之父”，其地位之于俄羅斯音樂，可與多尼采蒂、貝利尼之于意大利音樂相當。
附格林卡蛋白肖像照一幀，背面寫有格林卡之妹柳德米拉·謝斯塔科娃致鋼琴演奏家、作曲家弗拉基米爾·雷比科夫（Vladimir Rebikov，1866～1920）的問候贈言。
MIKHAIL GLINKA RARE AUTOGRAPH SIGNED LETTER ABOUT MODIFYING HIS WORK TRIO PATHETIQUE IN D MINOR
One page
Dated May 5, 1832
Note: Dedicated to Isidore Cambiaggio, a publisher and agent of Glinka in Italy.
24.5×20.5cm
RMB: 80,000－120,000
作者簡介：格林卡（Mikhail Glinka，1804～1857），生于沙俄斯摩棱斯克諾沃巴斯科伊，著名民族樂派作曲家，有“俄羅斯音樂之父”美稱。1818年入彼得堡貴族寄宿學校修習音樂。畢業(yè)后在交通部任職期間從事業(yè)余音樂創(chuàng)作，同普希金、茹科夫斯基等友善。后多次游學意大利、西班牙和德國諸國。1837至1839年任彼得堡宮廷唱詩班樂長。受西歐浪漫主義文藝思潮的影響，在掌握西歐先進寫作技法的同時，注重吸取民族民間音樂的特點，創(chuàng)立了俄國民族樂派。代表作品有：歌劇《伊萬·蘇薩寧》、《魯斯蘭與柳德米拉》，管統(tǒng)樂曲《卡瑪林斯卡亞》、《馬德里之夜》、《阿拉貢霍塔》、《幻想圓舞曲》，室內樂《D小調悲愴三重奏》、《降E大調六重奏》等。