潘天壽（1897 ～1971） 幽石棲禽圖
水墨紙本 鏡片
1950年作
134.5×33.5cm
1950 年，新中國(guó)成立后的第一個(gè)初夏，當(dāng)全國(guó)人民還沉寂在當(dāng)家作主的喜悅之中的時(shí)候，潘天壽身處西湖之畔，卻抑郁不平，難掩內(nèi)心的苦悶。潘天壽作《幽石棲禽圖》一幅，借此幅作品，表達(dá)“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的心情。
潘天壽為什么內(nèi)心苦悶，還要從新時(shí)期的國(guó)家文藝政策說起。新中國(guó)成立后，傳統(tǒng)國(guó)畫迫于政治壓力，面臨改革。用西方寫實(shí)主義改造傳統(tǒng)國(guó)畫，成了國(guó)畫改革的官方共識(shí)。因?yàn)檎邔映珜?dǎo)文藝“為工農(nóng)兵服務(wù)”，向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，所以人物畫受到重視。之所以受到極大關(guān)注，是因爲(wèi)它易于表現(xiàn)社會(huì)主義革命與建設(shè)，易被工農(nóng)兵所喜歡。潘天壽長(zhǎng)期致力于傳統(tǒng)花鳥、山水畫的創(chuàng)作與教學(xué)，因?yàn)檫@些，與此時(shí)的國(guó)家文藝政策不符，自然受到冷落。學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)安排他從事民族遺產(chǎn)研究，遠(yuǎn)離課堂，并讓他“不要再畫山水、花鳥了，改畫人物畫”。為響應(yīng)組織號(hào)召，潘天壽多次學(xué)習(xí)毛澤東延安文藝座談會(huì)上的講話等文藝方針檔，試學(xué)人物畫，創(chuàng)作了一些表現(xiàn)豐收、繳公糧、種瓜渡春荒等題材的作品，但這些作品并沒有令他滿意。這些問題，都成了潘天壽抑郁不平的癥結(jié)。
五十年代初期，在政府的大政方針指引下，潘天壽雖以人物畫創(chuàng)作為主，但閑暇之余依然堅(jiān)持花鳥畫創(chuàng)作。他的國(guó)畫創(chuàng)作，是在繼承傳統(tǒng)國(guó)畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行的?！队氖瘲輬D》正是在這樣的背景下創(chuàng)作完成?！队氖瘲輬D》作于“庚寅初暑”，也就是1950 年初夏。從畫面來看，這幅作品的繪畫風(fēng)格，是潘天壽學(xué)八大山人一路的。就其畫風(fēng)而言，他們均追求奇險(xiǎn)，但具體做法又不盡相同。比如用筆，八大多用圓筆，卻不軟弱；潘天壽則方筆見多，但方不生硬。在布局上，石頭巨大，形狀突兀，周邊有花草；鷹站在巨石上，緊縮著脖子，傲視前方。具體到畫法，潘天壽用寫意的筆法畫鷹，用墨濃淡適宜，筆筆可見，表現(xiàn)最為精彩的地方是，羽毛的蓬松感表現(xiàn)的十分精到。然后，他用幾根方整的線條，勾出巨石的輪廓。最后在石頭的右下方畫上花草。石頭的刻畫沒有用傳統(tǒng)繪畫上常見的皴法來表現(xiàn)，而是用右下方的墨色花草加以調(diào)和，這樣畫面就不顯得單調(diào)、無趣。簡(jiǎn)言之，潘天壽描繪的《幽石棲禽圖》，不僅繼承了以往中國(guó)畫的傳統(tǒng)，又帶有花鳥畫創(chuàng)作的新跡象。
此外，在某種意義上，也是潘天壽借《幽石棲禽圖》之作，對(duì)當(dāng)時(shí)詰難傳統(tǒng)國(guó)畫的回應(yīng)。在全國(guó)上下大搞人物畫創(chuàng)作的時(shí)候，潘天壽從事人物畫的同時(shí)，卻沒有完全放棄花鳥畫創(chuàng)作，表明他對(duì)國(guó)畫的堅(jiān)守，和對(duì)國(guó)畫未來發(fā)展充滿信心。五十年代初期，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)談及中國(guó)畫改革時(shí)，公開聲稱“中國(guó)畫不能反映現(xiàn)實(shí)，不能作大畫，不然淘汰，將來是有世界性的繪畫出來?！比绱思ち业难哉摚钆颂靿鄹械襟@愕與困惑，并與之抗?fàn)帯Ｅ颂靿蹐?jiān)持認(rèn)為，民族傳統(tǒng)應(yīng)繼承與創(chuàng)新，新時(shí)期國(guó)畫也有其價(jià)值和功能，不能被否定、被取消。五十年代中期以后，潘天壽創(chuàng)作的巨幅國(guó)畫作品，既是對(duì)“中國(guó)畫不能畫大畫” 的回應(yīng)，也是其藝術(shù)成熟的巔峰之作。反過來看，若沒有五十年代初期的堅(jiān)守與自信，那些杰作的誕生是難以想象。
