樂(lè)志山林，是中國(guó)文人的一大傳統(tǒng)。而繪畫(huà)作為寫(xiě)心達(dá)性的最佳手段，既是古時(shí)文人們“獨(dú)善其身”時(shí)的寄托，又是他們“兼濟(jì)天下”時(shí)的倚靠。這一傳統(tǒng)，在被“衰弊”語(yǔ)境所籠罩的民國(guó)畫(huà)壇，依舊由少數(shù)文人畫(huà)家所傳承。尤其對(duì)以經(jīng)學(xué)家自許、自稱(chēng)“詩(shī)第一，書(shū)次之，畫(huà)又次之”的溥心畬?zhuān)?896-1963）來(lái)說(shuō)，更是如此。
“文人畫(huà)”在北宋中期形成潮流，既依賴(lài)于歐陽(yáng)修、蘇軾等人在美學(xué)觀念上的宣揚(yáng)，又仰仗文同、李公麟等人在繪畫(huà)實(shí)踐上的不懈努力?！拔娜水?huà)”作為繪畫(huà)進(jìn)入升華的標(biāo)志，是因“文人畫(huà)”意識(shí)的介入。“詩(shī)畫(huà)一律”作為“文人畫(huà)”意識(shí)的基因，流淌在歷朝歷代每個(gè)文人畫(huà)家的血液里。作為滿(mǎn)清貴胄的溥心畬?zhuān)杂捉邮車(chē)?yán)格、系統(tǒng)的詩(shī)文訓(xùn)練，“六歲入學(xué)讀書(shū)，始讀《論語(yǔ)》、《孟子》……再讀《大學(xué)》、《中庸》、《詩(shī)經(jīng)》、《春秋》……七歲學(xué)作五言詩(shī)，十歲作七言詩(shī)，十一歲始作論文。”精通詩(shī)文對(duì)溥心畬來(lái)說(shuō)，可謂如虎添翼，令他在名家輩出的民國(guó)畫(huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟。
溥儒（1896～1963） 凝碧蟠青圖
水墨紙本 手卷
1956年作
說(shuō)明：陳含光題跋，笑棠上款，由上款人家屬友情提供。
引首：16×41.5cm 畫(huà)心：16×133cm 題跋：16×100cm
1949年新中國(guó)成立，溥心畬遷居臺(tái)灣。他與另外兩位在臺(tái)灣定居的畫(huà)家張大千、黃君壁并稱(chēng)“渡海三家”。1955年夏，溥心畬于韓國(guó)講學(xué)結(jié)束，隨后應(yīng)邀去日本講學(xué)，1956年6月始?xì)w。這件《凝碧蟠青圖》正是由日本講學(xué)歸臺(tái)的三個(gè)月之后，應(yīng)好友笑棠之請(qǐng)所作。
此作以手卷的形式描繪，構(gòu)圖極富變化，叢樹(shù)、茂林參差錯(cuò)落，村落、古寺掩映其間，嶺上白云起起落落，山巒高低起伏、連綿不絕，畫(huà)格淡逸，清氣襲人，可謂佳品。
手卷，亦稱(chēng)長(zhǎng)卷，畫(huà)幅自右向左橫向展開(kāi)。與西方繪畫(huà)畫(huà)幅皆通用1：0.618的黃金分割率為標(biāo)準(zhǔn)的長(zhǎng)寬比例不同，手卷多為極狹長(zhǎng)的長(zhǎng)方形，長(zhǎng)寬比例有極為自由的選擇。此卷構(gòu)圖變化多端，畫(huà)家運(yùn)用多種角度：或是深遠(yuǎn)、或是平遠(yuǎn)、或是闊遠(yuǎn)、或是迷遠(yuǎn)、或是幽遠(yuǎn)。山勢(shì)連綿不斷、前后通聯(lián)，神采熠熠。秋風(fēng)吹得山間古木瑟瑟發(fā)抖，飄渺升騰的云霧間掩映著的村落依稀可辨，山寺中古塔屹立，似有鐘聲傳出?！皶成瘛?、“臥游”的美學(xué)命題在此被畫(huà)家發(fā)揮到極致。
姚最在《續(xù)古畫(huà)品錄》說(shuō)：含毫命素，動(dòng)必依真，咫尺之內(nèi)，而瞻萬(wàn)里之遙，方寸之中，乃辯千尋之峻。畫(huà)家在有限的空間里“置陣布勢(shì)”，于“咫尺之內(nèi)”表現(xiàn)“萬(wàn)里之遙”的距離感，足見(jiàn)其技巧的高超，方寸之間的纖毫之爭(zhēng)——既是對(duì)畫(huà)家構(gòu)圖能力的考驗(yàn)，也是中國(guó)繪畫(huà)畫(huà)幅形式的獨(dú)特魅力。
他在《寒玉堂畫(huà)論》中論述畫(huà)山水要領(lǐng)：
畫(huà)山先輪廓而后皴皺，此常法也。至于崎嶇牽確，突兀崢嶸……龍?zhí)⑴P之形，筆必變化奔騰，橫飛直下，先于一筆之中，有起伏輕重，定為陰陽(yáng)，辨其明晦。
“先于一筆之中，有起伏輕重，定為陰陽(yáng)，辨其明晦”是溥心畬山水畫(huà)創(chuàng)作的基本要領(lǐng)，落筆即見(jiàn)陰陽(yáng)向背之形，靠的是熟練的技巧。
此卷用筆，瀟灑靈動(dòng)，皴法多樣。山石皴法以南宋的勾斫之法為主，披麻為輔。近景樹(shù)石、屋舍之筆法皆取之于馬、夏，中景則以短披麻皴法、解索皴法表現(xiàn)，畫(huà)卷末端則又稍加米氏云山的點(diǎn)法，馬夏、董巨、二米之法合于一幀，在畫(huà)家作品中并不多見(jiàn)。用墨上，畫(huà)面整體偏于淡逸、蒼茫。樹(shù)木、山石之皴法皆以淡墨寫(xiě)出，皴染數(shù)遍后，以濃墨點(diǎn)苔。畫(huà)面濃淡層次分明，古樸厚重。
溥心畬作畫(huà)與常人先作畫(huà)后題詩(shī)不同，他先有詩(shī)，然后據(jù)其詩(shī)意作畫(huà)，所以他的詩(shī)與畫(huà)關(guān)聯(lián)緊密，不可分割。畫(huà)卷之后有民國(guó)著名文人陳含光（1879-1957）所題詩(shī)文，與溥心畬的繪畫(huà)交相呼應(yīng)，精妙絕倫。
作為與“海派”形成分庭抗禮之勢(shì)的“京派”的代表畫(huà)家，溥心畬以其深厚的詩(shī)文修養(yǎng)在近現(xiàn)代山水畫(huà)史上占有重要的位置。而這件《凝碧蟠青圖》作為畫(huà)家上世紀(jì)五十年代的代表性作品，不可忽視。此作作為近年來(lái)拍場(chǎng)上出現(xiàn)的溥心畬山水手卷中的極精之作，今秋現(xiàn)身西泠，定會(huì)成為廣大藏家爭(zhēng)相追捧的又一亮點(diǎn)。
