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1805
王 鑒（1598～1677） 溪山仙館圖
設(shè)色紙本 立軸
1674年作
款識：趙文敏有溪山仙館，此圖擬之。時甲寅春暮，王鑒。
鈐印：湘碧（朱） 王鑒之?。ò祝?br />簽條：王玄照仿松雪溪山仙館圖真跡。吳湖帆題。鈐?。簠呛c（白）
鑒藏印：海昌錢鏡塘藏（朱） 小書畫舫秘玩（朱） 白門李氏珍藏（朱） 靜風(fēng)堂（白）　
出版：《藝海名家書畫精選》P10，西泠印社出版社。
說明：1.錢鏡塘、嚴(yán)信厚、李溥泉舊藏。
2.吳湖帆題簽。
WANG JIAN LANDSCAPE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1674
Illustrated: Selected Paintings and Calligraphy by Masters, P10, XiLingYinShe Publishing House.
Note:1. previously collected by Qian Jingtang, Yan Xinhou and Li Puquan;
2. signed by Wu Fufan.
78×39cm
RMB: 1,800,000－2,500,000
作者簡介：王鑒，字玄照、元照、圓照，號湘碧、染香庵主、弇山后人，江蘇太倉人。王世貞曾孫，崇禎六年舉人，八年以蔭仕至廉州太守，人稱王廉州，十年罷官歸，入清不仕。與王時敏為子侄行。工山水，
深受董其昌影響，對于北宗董源、巨然尤有心印。善于青綠設(shè)色，有其獨(dú)到之妙。為清代“四王吳惲”之首，亦是婁東派首領(lǐng)。
藏家簡介：1. 錢鏡塘（1907～1983），浙江海寧人。原名德鑫，字鏡塘，晚號菊隱老人，室名數(shù)青草堂、六瑩堂，為吳越王錢镠之嫡裔。祖父輩均善丹青翰墨，富書畫收藏。由于家學(xué)深厚，錢鏡塘自幼便受熏陶，丹青以外，更擅金石書畫鑒藏。經(jīng)他手收藏過的歷代書畫金石計有五萬余件，其中尤以五代徐熙《雪竹圖》、董源《山水圖》最為珍貴，而宋代范寬的《晚景圖》、清代任伯年的《群仙祝壽圖》等均屬藝苑珍品。錢鏡塘收藏的精神氣節(jié)深為后人稱道，被譽(yù)為“今之項(xiàng)墨林、安儀周、龐萊臣”，與滬上大畫家、大收藏家吳湖帆并譽(yù)為“鑒定雙璧”。生前為西泠印社社員。1956年起先后向上海、浙江、廣東、江蘇，以及浙江海寧、嘉興等地博物館及西泠印社捐贈歷代書畫、金石計3900余件。
2. 嚴(yán)信厚（1850～1919），原名經(jīng)邦，字小舫、筱舫，號小長蘆館主人，室名小長蘆館、小書畫舫，浙江慈溪人。官直隸候補(bǔ)道，贈內(nèi)閣學(xué)士。以鹽務(wù)起家，從事商業(yè)，成為東南巨商。任上海商業(yè)會議公所、上海商務(wù)總會總理。被稱為近代“寧波幫”企業(yè)家開山祖。工書畫，尤善畫蘆雁。鑒藏碑版、書畫頗多精品。
3.李溥泉［清］，金陵人。多藏書畫。
題簽者簡介：吳湖帆（1894～1968），名萬、倩，字東莊，號倩庵，江蘇蘇州人。“三吳一馮”之一，其梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書畫名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫壇，為海上重要名家。
溪山仙館圖作于“甲寅春暮”即康熙十三年（1674），時年王鑒76歲。因?yàn)橥蹊b77歲那一年春天，王翚曾攜弟子楊晉一起來到太倉王鑒的染香庵拜訪他，楊晉還為王鑒畫了肖像，王翚為肖像作補(bǔ)景，王鑒本人也在畫上題了跋語。這幅“寫照入神，運(yùn)筆飛動”的肖像畫令王鑒歡喜，因?yàn)榇藭r的王鑒已患中風(fēng)，“備諸丑態(tài)，子鶴（楊晉，字子鶴）隱陋，曲貌形外之神”（王鑒畫上跋語，見《吳越所見書畫錄》），將王鑒的精神面貌畫出來了。王鑒壽高80，76、77歲之后作品較為少見，大約與其晚年曾患中風(fēng)有關(guān)。此幅《溪山仙館圖》是王鑒中風(fēng)之前所作，非常難得。
王鑒萬歷二十六年（1598）出生在江蘇太倉一個功名世宦之家，曾祖父王忬是嘉靖二十年進(jìn)士，官至兵部左侍郎，薊遼總督。祖父王世貞少年時即被視神童，嘉靖二十六年19歲時就考取進(jìn)士，雖然仕途不暢，卻是明代中后期的文壇盟主。父親王士騏也是一位才子，萬歷十年南京鄉(xiāng)試解元，萬歷十七年進(jìn)士，幷曾官禮部、吏部。出身在如此顯赫家庭，王鑒亦才華橫溢，但是功名平平，36歲時才在鄉(xiāng)試中考取舉人，之后再無進(jìn)展，而是受到祖蔭照拂任左府事，繼而出任廣東廉州（今為廣西合浦）太守。然而其天生一副文人性格，不合污流，上任不久即遭遇宦官們以開礦為名橫征暴斂、魚肉百姓的“粵中開采”之事，他挺身而出，以太守之力“力請上臺得罷”，企圖阻止“開礦惡政”，卻險些引來牢獄之災(zāi)。兩年后王鑒退隱原籍，再不出仕，一生都在詩文書畫中度日。
王鑒繪畫受到董其昌影響，對于北宋董源、巨然深有研究，幷專注于元四家、尤其傾心黃公望?！断较绅^圖》紙本設(shè)色，縱78厘米，橫39厘米。所繪布局嚴(yán)謹(jǐn)，近景松樹成林，但茂而有致，絕無繁蕪之感，中景、遠(yuǎn)景繪山，丘壑深邃卻層次井然，毫不瑣碎，加以色墨交融，皴染幷施，繪出了華潤氣象。
此畫清代民國以來歷經(jīng)三位著名收藏家收藏：第一位是同治光緒年間的南京人李溥泉，此人眼力好，但是特別會做生意，故曾遭趙之謙等人的白眼，左下角“白門李氏珍藏”印即為其所鈐。第二位是晚清時以鹽業(yè)起家、并官至內(nèi)閣學(xué)士的慈溪人嚴(yán)信厚，嚴(yán)信厚字小舫、筱舫，齋名小書畫舫等，“小書畫舫”收藏書畫很有名，我們今天仍經(jīng)?？梢姷揭恍┕糯鷷嬌狭粲小靶嬼场彼j收藏印，此畫在“白門李氏珍藏”印之上那方“小書畫舫秘玩”印即為其所鈐。第三位是現(xiàn)代大收藏家錢鏡塘，此畫“錢家樣”的裝裱，就是當(dāng)年錢鏡塘的專用裱畫師嚴(yán)桂榮所為，然后錢鏡塘請吳湖帆過目，包首簽條即為吳湖帆所題。此畫“文革”時被抄，“文革”結(jié)束后未歸還，后流入市場。（胡西林）