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徐悲鴻（1895～1953） 獻(xiàn)壽圖
設(shè)色紙本 鏡片
1936年作
款識(shí)：丙子始寒，敬為黃老伯母壽，世侄悲鴻寫賀。
鈐?。罕櫍ò祝?br />出版：1. 《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)教育開拓者·徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠特展圖錄》P31，“國(guó)立”故宮博物院印行。
2.《中國(guó)書畫》第二十二期P77，中國(guó)書畫雜志社。
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Ink and color on paper, mounted
Dated 1936
Illustrated:1. Education Pioneer of Chinese Contemporary Fine Arts·Catalog of Works by Xu Beihong, Liu Haisu, and Lin Fengmian, P31, printed and issued by National Palace Museum.
2.Chinese Painting and Calligraphy, issue 22, P77, Chinese Painting and Calligraphy Magazine.
83×43.5cm
RMB: 1,800,000－2,500,000
作者簡(jiǎn)介：徐悲鴻，江蘇宜興人。二十歲赴滬謀生時(shí)，結(jié)識(shí)高奇峰，書法得康有為親授，曾入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)繪畫，并考察德、比、意國(guó)美術(shù)。1944年任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，1946年任北平藝專校長(zhǎng)，1950年任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)主席。畢生從事美術(shù)教育，奠定了以寫實(shí)為基礎(chǔ)的現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)教育體系。著述頗多，有《徐悲鴻藝術(shù)文集》等。
徐悲鴻《獻(xiàn)壽圖》作于1936年，這是一個(gè)有許多事情讓他難以釋懷的年份。由于和孫多慈之間的師生戀，他于這年四月向中央大學(xué)提出辭職，六月份，借廣西美展一事離開南京來到昆明，一直到這年年底他也沒有離開廣西?！东I(xiàn)壽圖》就是這一年初冬他在昆明所作，上款“黃老伯母”即徐悲鴻的同齡朋友，曾任廣西省政府主席、時(shí)任浙江省政府主席黃紹竑的母親。
徐悲鴻畫中國(guó)畫尤其是畫人物，憑借的是他扎實(shí)的西畫功底，故其所作無論結(jié)構(gòu)還是細(xì)節(jié)都嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，在現(xiàn)代畫家中首屈一指。此畫為黃老伯母賀壽而作，古裝女子捧桃獻(xiàn)壽，腰呈磬折，臉微仰，目光溫存，妖兮嬈兮，禮數(shù)恰到好處。在技法表現(xiàn)上，女子臉部的明暗處理，壽桃漸變的紅暈，乃至衣裝裙擺的勾線和敷色，既非傳統(tǒng)中國(guó)畫的工筆表現(xiàn)，也非文人水墨畫的寫意傳達(dá)，而是兼而有之，并且亦西亦中，可稱佳賞。
徐悲鴻是現(xiàn)實(shí)主義繪畫大師，他有深刻的思想，在藝術(shù)與生活的關(guān)系方面有自己獨(dú)到的看法和不懈的堅(jiān)持，秉承傳統(tǒng)，但不在故紙堆里討生活，所作在題材選擇上有自己強(qiáng)烈的傾向。比如歷史題材的人物畫《徯我后》、《九方皋》、《田橫五百士》，現(xiàn)實(shí)題材人物畫《擔(dān)水圖》，以及姿態(tài)各異的繪馬作品等等，可以說前無古人，后開風(fēng)氣，是一位了不起的繪畫大師。但是當(dāng)年他曾遭人抨擊，1937年5月在香港大學(xué)舉行的一次畫展上，有記者采訪徐悲鴻時(shí)問及對(duì)美術(shù)現(xiàn)狀的看法，因?yàn)槭窃谙愀?，他就以廣東為例，批評(píng)當(dāng)時(shí)廣東畫家忽略藝術(shù)對(duì)生活的表現(xiàn)，沒有一位?野選皬V東精神”描摹出來，結(jié)果引來一些人在報(bào)章上撰文對(duì)其進(jìn)行攻擊，受攻擊作品包括他的《九方皋》和《田橫五百士》等。本次秋拍我們有多幅徐悲鴻精品獻(xiàn)拍，如曾在臺(tái)北故宮《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)教育開拓者·徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠特展圖錄》出版的《獻(xiàn)壽圖》、作于1943年的兩幅《飲馬圖》等等。而這幅《奔馬圖》則是當(dāng)年徐悲鴻遭受攻擊時(shí)所繪。當(dāng)時(shí)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，徐悲鴻在輾轉(zhuǎn)流動(dòng)中進(jìn)行教學(xué)和美術(shù)活動(dòng)，他多數(shù)時(shí)間在廣西，也去廣州、香港、南京等地。此畫是為老朋友新居落成而作，考慮到居室懸掛的視覺效果，橫展構(gòu)圖，奔馬幾乎占盡畫幅瓤?Ｄ蹄撒歡，昂揚(yáng)向前。因?yàn)槭窃诒寂?，馬的軀體得到充分舒展，有一種頎長(zhǎng)的夸張感，這是徐悲鴻水墨繪馬融進(jìn)西畫透視的功力所致，在同時(shí)代其它國(guó)畫家中很少有這樣的功力。為朋友入住新居送一幅畫，不畫春蘭秋菊，而是畫一幅奔馬，寓意昂揚(yáng)向前，這就是徐悲鴻。尤在1937年，借奔馬勵(lì)志，那是有寄托的。此畫藏家直接得自上款“達(dá)侖”先生后人之手。 （胡西林）