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李青萍，湖北江陵人。1935年畢業(yè)于上海新華藝專圖音系，1936年入上海新華藝專研究生班學(xué)習(xí)。歷任馬來西亞吉隆坡坤城女子中學(xué)教師，人民美術(shù)出版社、湖北江陵縣文化館工作人員，湖北江陵縣福利院名譽院長。中國美術(shù)家協(xié)會會員。出版《李青萍畫集》、《生命的回聲》等。

在李青萍的生涯中，馬來西亞海灣和日本富士山均給她留下了深刻的印象。她的風景畫中除了荊州古城以外，這兩者亦占有極大的比重。
馬來西亞曾經(jīng)是李青萍的僑居之地。她筆下的《馬來印象系列》，構(gòu)圖比較奇特，完全不受焦點透視的約束，只有湛藍色的海灣、暖灰色的城鎮(zhèn)與通紅天空和白云，既有印象派手法的影子，也有象征派繪畫的痕跡。她的《富士山系列》則更能顯示出其晚期的油畫的功力。富士山是日本國的精神象征，據(jù)說她曾打算創(chuàng)作100幅富士山圖。這些畫著色夸張、向亮，白、黑、紅、黃、綠五色濃烈而刺激，其畫面顯得渾厚有力，撼人氣勢直逼日本現(xiàn)代畫壇的泰斗梅原龍三郎。她時而堆砌，時而刀刮，時而掃刷，時而點戳。然而，這些不同的表現(xiàn)手法，總是被有機地統(tǒng)攝在整體的氣氛之中，絲毫沒有拼湊和生硬之感。這種生動活躍、不拘一格的表現(xiàn)手法，在她同時期的油畫家中，十分難得。
抽象畫在李青萍的創(chuàng)作中幾乎占去三分之一的位置，她在80年代和90年代創(chuàng)作的作品也呈現(xiàn)出不同的風格。她早期的抽象畫用筆自由、奔放，有時而點灑的痕跡，以線為主，材料以水粉居多。這些作品比較講究畫面的分布，順勢灑落的色點，與流暢的線條和基底互相觸發(fā)，形成一種生動活潑的局面。或許是受當時畫壇注重形式的風氣影向，李青萍這一時期對畫面的肌理效果非常著迷，她常常采用拓印法來作畫，她先將木紋用透明的色彩印在紙上，然后再用厚重的顏色或濃墨在四周勾勒涂刷，雖然有些游戲的成分，但也有不少佳構(gòu)杰作。她晚期的抽象畫以油畫為主，畫面體塊的成分逐漸加強，色彩純度越來越高，她幾乎是用原色在畫布上直接涂抹刮畫，比較接近美國抽象表現(xiàn)主義畫家霍夫曼(H•Hoffmann)、弗蘭肯薩勒(H•Frankenthaler)的風格，熱情奔放，強勁有力，體現(xiàn)了一種不屈不撓的生命力！
                                                                                                                                                                                                                                                                                                                            ——嚴善錞
  摘自《再談李青萍》