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錢松嵒（1899～1985）?“新中國(guó)山河史詩(shī)”八旬后指畫集冊(cè)
水墨紙本·設(shè)色紙本?畫心（十二幀）
款識(shí)：1. 庚申（1980年）之秋，小游中南海，由靜谷望瀛臺(tái)，得此畫意。錢松嵒指墨并記。鈐?。哄X（朱）?松巖（白）?今勝昔（朱）
2. 塔山永峙，延水長(zhǎng)流。錢松嵒指畫，時(shí)年八十。鈐?。哄X（朱）?松巖（朱）?革命頌（白）
3. 山高澤長(zhǎng)。燎原星火起，革命洪流長(zhǎng)。澤遍九州島土，滋榮萬(wàn)卉芳。寫井岡山大瀑，為井岡山頌，并制頌詞。錢松嵒指頭生活，時(shí)年八十。鈐?。捍蠛煤由剑ò祝?br>4.生命不息，錢松嵒指畫。鈐?。核蓭r（白）?生命不息（白）
5.水國(guó)秋，錢松嵒指畫，時(shí)年八十有一。鈐?。哄X（朱）?松巖（白）
6. 案上山林。盆景展覽會(huì)上拈得此稿，錢松嵒指畫。鈐?。核蓭r（白）?生命不息（白）?指頭生活（白）
7. 萬(wàn)里神州勝畫圖，家鄉(xiāng)亦有好山湖，荊扉久掩梁溪上，怎不教儂憶具區(qū)。庚申綰暑。北京香山。秋風(fēng)起，頗憶太湖，太湖古名具區(qū)，波光巒影間，我之舊廬在焉。畫后又賦。錢松嵒指墨。鈐印：松嵒（白）?松巖詩(shī)畫（白）
8. 楚頌。東坡懷種橘，我世住荊溪，欲效靈均頌，年年夢(mèng)舊畦。松嵒。鈐?。哄X（朱）?松巖（白）?生命不息（白）
9. 鵝溪月，少小離家壯游萬(wàn)里，乃知祖國(guó)之大，到處可愛，長(zhǎng)伴行路者，又當(dāng)持謝天上清輝，杜工部云，月是故鄉(xiāng)明，何耶。爰以指頭寫我搖籃地鵝溪之月，點(diǎn)拂間，覺七十年前兒時(shí)游釣情景恍如昨耳。錢松嵒指畫并記，時(shí)年八十三。鈐印：錢（朱）?松巖（白）
10. 波暖鴨肥。任他唼喋鴨兒歡，艇系瓜皮扇揭竿，我遜飼場(chǎng)機(jī)械化，新圖倏作舊圖看。偶作放鴨圖，聞飼養(yǎng)場(chǎng)已實(shí)行機(jī)械化建設(shè)，發(fā)展神速，我瞠乎其后，既愧且喜，但我以徒手作，得毋亦落后于以筆作畫歟。脫一畫字。錢松嵒指畫并題記。鈐?。衡j印：錢（朱）?松巖（白）?大好河山（白）
11. 五游云岡，寫此以志鴻爪。八十二叟錢松嵒指墨。鈐印：錢（朱）?松巖（白）生命不息（白）?指頭生活（白）
12. 媽嶼。昔年游汕頭，泛舟登媽嶼島，得此稿，錢松嵒指頭生活。故土迢迢從此離，療饑何處有歸期，揚(yáng)帆一去頻回首，媽媽聲聲發(fā)淚垂?；旎炖ぽ浶幸坂担嘘@望眼斷天涯，東風(fēng)寄語(yǔ)諸君子，震旦遍開幸?；?。松嵒又句。鈐印：松巖（白）?松巖（白）?大好河山（白）
出版：1. 《錢松巖八旬后指畫集》圖02、08、09、10、11、13、21、22、28、37、39、48，上海人民美術(shù)出版社，1983年。
2. 《錢松巖畫集》P301、P304、P346、P365，漓江出版社，2007年。（其中四開）
說(shuō)明：本組十二幀全部出版于1983年上海人民美術(shù)出版社發(fā)行的《錢松嵒八旬后指畫集》，此為錢松嵒生前親自參與編選的專集。從歷 史角度來(lái)看，藝術(shù)家在晚年自主編印的畫集，往往代表其對(duì)創(chuàng)作生涯的總結(jié)，其學(xué)術(shù)價(jià)值與意義遠(yuǎn)超普通出版物。
此組《八旬后指畫集》十二開，為錢松嵒藝術(shù)生涯晚期指畫藝術(shù)的集大成之作，每幀皆附長(zhǎng)題，題材上橫跨革命圣地、歷史遺跡、故園鄉(xiāng)愁，堪稱一部以指墨寫就的“新中國(guó)山河史詩(shī)”。不僅濃縮其“新山水畫”改革的美學(xué)核心，更以指代筆，將革命敘事與傳統(tǒng)筆墨推向前所未有的表現(xiàn)維度。
其晚年的指畫創(chuàng)作代表了他藝術(shù)生涯的至高突破，此組《八旬后指畫集》十二開，創(chuàng)作于1979至1983年間（八十至八十三歲），是畫家因目昏手顫而以指代筆的實(shí)驗(yàn)成果。指頭作畫，無(wú)法像毛筆那樣蓄水飽滿、勾勒精細(xì)。錢松巖恰恰利用了這一點(diǎn)。指尖、指甲、掌側(cè)等部位畫出的線條，蒼勁古拙、澀辣有力，這種天然的“生拙”感，比毛筆更能表現(xiàn)物象的質(zhì)感和力量。此外，本組指畫中他還結(jié)合毛筆，使得畫面既有指畫的特點(diǎn)，又不失細(xì)節(jié)，達(dá)到了“指筆相融”的境界。比如用指甲勾勒出精細(xì)的房屋、船只輪廓，用指腹涂出渾厚的山體，再用毛筆進(jìn)行局部的點(diǎn)綴或題款。
錢松嵒曾自述“指畫無(wú)一筆不誤，然誤中求拙，正是其可貴處”，此組作品恰是這一理念的極致體現(xiàn)。指畫之妙，正在于對(duì)“誤筆”的理解與升華。此組作品以指代筆，以掌潑墨，將傳統(tǒng)筆法程序打破，卻又在更高的層面上重建秩序。這種由心源直抵紙端的創(chuàng)作，超越了工巧，直達(dá)“大巧若拙”的化境，非功力與膽魄俱臻者不可為。
QIAN SONGYAN FINGER PAINTINGS OF THE SCENERIES OF NEW CHINA
Ink on paper·Ink and color on paper, unmounted (twelve pieces)
Illustrated: 1. Finger Paintings by Qian Songyan at His Eighty's, pl. 02, 08, 09, 10, 11, 13, 21, 22, 28, 37, 39 & 48, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, 1983
??2. Paintings of Qian Songyan, pp. 301, 304, 346 & 365, Lijiang Publishing House, 2007
44×34.5cm×12
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡(jiǎn)介：錢松嵒（1899～1985），號(hào)芑蘆主人，室名頑石樓，江蘇宜興人。曾任教于無(wú)錫美專。1957年為江蘇省國(guó)畫院畫師，后任院長(zhǎng)。擅長(zhǎng)山水、書法，自具風(fēng)貌，為當(dāng)代著名畫家。
