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清晚期·玉成窯阿曼陀室款扁石壺
款識(shí)：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）
鐫刻：叔陶作壺，其永寶用。嘉慶乙亥秋九月桑連理館制壺第一千三百七十九，頻迦識(shí)。江聽香、錢叔美、鈕非石、張老姜、盧小鳧、朱理堂、張晴厓、施辛蘿、高犀泉、釋嬾堂、高午莊、繆朗夫、孫仲疋、 沈春蘿、陸星卿同品定并記。
說(shuō)明：成陽(yáng)藝術(shù)文化基金會(huì)舊藏，附成陽(yáng)基金會(huì)證書。

清代嘉慶、道光年間，在文人士大夫階層的熱衷推崇下，紫砂壺藝術(shù)步入了另一個(gè)嶄新的時(shí)期。大批學(xué)識(shí)淵博的文人積極參與壺藝創(chuàng)作，極大推動(dòng)了紫砂書畫藝術(shù)的發(fā)展，陳曼生正是其中的杰出代表。他在任溧陽(yáng)知縣期間，公務(wù)之余鉆研泥料特性，創(chuàng)制新樣，設(shè)計(jì)出后人所歸納的“曼生十八式”，并延請(qǐng)制陶名家楊彭年兄妹、邵二泉等成型造壺，再與幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等合作鐫刻書畫詩(shī)文裝飾，其所制壺器世稱“曼生壺”。自陳曼生推動(dòng)文人壺風(fēng)潮后，眾多文人雅士、富貴階層競(jìng)相效仿，不惜重金購(gòu)藏曼生壺或模仿制作，一時(shí)之間紫砂壺價(jià)隨之高漲，形成“壺以文貴，文以壺傳”的藝術(shù)典范。到了清代晚期，為致敬曼生文人紫砂高峰，在寧波興起玉成窯口，參與者有任伯年、胡公壽、梅調(diào)鼎等人。而此壺，正是玉成窯記錄曼生雅集活動(dòng)的范例。
此壺作扁石式，造型穩(wěn)重而不失靈秀。橋形鈕挺拔有力，壓蓋。壺流作小彎式，自肩部自然伸出，圈把流暢舒展，整體氣韻生動(dòng)，線面轉(zhuǎn)折利落。此類融匯造壺技藝、金石書法、詩(shī)畫文辭于一器的玉成佳作，完美體現(xiàn)了陶工與文人合作的非凡成就，堪稱紫砂藝術(shù)中的珍品。與此件形制相近、銘文內(nèi)容及落款方式基本一致者，可見香港茶具文物館所藏“玉成窯阿曼陀室扁石壺”。西泠2019年春季拍賣會(huì)第3703號(hào)“清晚期·玉成窯阿曼陀室款紫泥漢君壺”亦與本壺相似，成交價(jià)格197.8萬(wàn)元，可作參考。
LATE QING DYNASTY  A ‘YUCHENG’ TEAPOT WITH ‘AMANTUOSHI’ MARK
Provenance: Mai Foundation collection.
高6.7cm?長(zhǎng)17cm
RMB:  650,000―800,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1. 阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書的尺牘書頁(yè)上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)?；蛞陕ト危ㄤ嚓?yáng)縣宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說(shuō)。”
2. 彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。一門眷屬皆工此技，名聞一時(shí)。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生作宰溧陽(yáng)，與彭年合作制壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。