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明末清初?青花五彩東吳提親圖花觚
說(shuō)明：此花觚高體厚重，撇口長(zhǎng)頸，下方略微凸起，形成突出的直腹，脛足微微外撇，平底露胎，配紅木底座。通體以青花五彩裝飾，脛、腹部繪洞石花卉，頸部繪《三國(guó)演義》中東吳諸葛瑾前來(lái)荊州提親之典故。畫(huà)面中關(guān)公身著鎧甲，右手置膝，左手撫髯，威坐于虎皮大椅之上，神態(tài)威嚴(yán)。身后關(guān)平手捧官印，周倉(cāng)手執(zhí)青龍偃月刀各立左右。帳下東吳使臣雙手作揖，兩隨從手捧聘禮，跪拜于臺(tái)階之下。匠人以高超嫻熟的繪畫(huà)技巧將人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，于衣褶折疊錯(cuò)落之處尤見(jiàn)用筆功力。其設(shè)色明快艷麗，為明末清初青花五彩瓷中的極精之作。
青花五彩是明代嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期盛行的瓷器工藝，以青花勾勒輪廓或局部紋飾，經(jīng)高溫?zé)坪?，再施以紅、綠、黃等釉上彩二次低溫?zé)?。其特點(diǎn)是青花與濃艷五彩對(duì)比強(qiáng)烈，構(gòu)圖繁密，題材多龍鳳、花鳥(niǎo)等吉祥圖案，風(fēng)格華麗奔放。
而到了明末清初之際，文學(xué)藝術(shù)的繁榮為瓷器裝飾紋樣提供了豐富的創(chuàng)作題材。這一時(shí)期深受萬(wàn)歷以來(lái)繡像版小說(shuō)、劇本廣泛流行的影響，描繪《三國(guó)演義》《西廂記》《水滸傳》等內(nèi)容的瓷器大量涌現(xiàn)。這類題材不僅豐富了瓷器的裝飾內(nèi)容，更深刻影響了瓷藝的表現(xiàn)手法，匠人常采用通景式構(gòu)圖，巧妙地將一個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景融為一體，形成連貫的敘事畫(huà)面，再結(jié)合青花五彩這一新技術(shù)，開(kāi)創(chuàng)了瓷器設(shè)色場(chǎng)景畫(huà)的新天地。
以歷史人物和戲曲小說(shuō)故事為題材的裝飾畫(huà)自金代出現(xiàn)后，歷經(jīng)三個(gè)發(fā)展高峰：元代形成第一個(gè)高潮，晚明迎來(lái)第二個(gè)高峰，康熙時(shí)期則達(dá)到第三個(gè)鼎盛階段。在制作工藝上，明清官窯瓷器多嚴(yán)格遵循宮廷畫(huà)譜，而民窯則更具創(chuàng)作自由，匠人能夠融入更多靈感，使題材更加多樣，尤其符合當(dāng)時(shí)文人雅士的審美趣味，因而廣受歡迎。這種官窯與民窯的差異化發(fā)展，共同推動(dòng)了瓷器裝飾藝術(shù)的繁榮與創(chuàng)新。明末清初戰(zhàn)亂頻繁，青花五彩器本已稀少，本件體大畫(huà)精，實(shí)為難得。
LATE MING-EARLY QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE AND FAMILLE VERTE FLOWER HOLDER WITH FIGURE PATTERN
Provenance: Previously collected by Zhang Zongxian in the Zhangyuan Garden.
Exhibited: 'A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance', no. 71, Suzhou Museum, March 29 – November 29, 2009
Illustrated: A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance, no. 71, Suzhou Museum, March, 2009
帶座高：57.3cm?高：53.3cm?口徑：22.2cm
RMB: 180,000－300,000
來(lái)源：張宗憲蘇州舊宅張園舊藏。
展覽：“會(huì)心之賞游閑之珍 —— 香港張宗憲先生荷香書(shū)屋收藏雅玩特展” 第 71 號(hào)，蘇州博物館，2009 年 3 月 29 日至 11 月 29 日。
出版：《會(huì)心之賞游閑之珍 —— 香港張宗憲先生荷香書(shū)屋收藏雅玩特展》第 71 號(hào)，蘇州博物館，2009 年 3 月。