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黃賓虹（1865～1955）?溪山隱居圖
水墨紙本?立軸
款識：山花山雨相兼落，溪水溪云一樣閑。野店無人問春事，酒旗風(fēng)外鳥關(guān)關(guān)。劉昂詩，賓虹畫。
鈐?。狐S賓虹（白）?黃山予向（白）?竹北栘（朱）?袖中有東海（朱）
說明：本件黃賓虹八十余歲之作，取法高克恭與八大山人而自出新格，甚而超越了同時期的海派傳統(tǒng)。
此時為其應(yīng)故宮博物院之邀，審鑒南遷書畫后。故宮審畫中遍覽歷代珍藏，更有其認(rèn)為代表了山水畫最高范式的宋元真跡，這為他之后二十年的創(chuàng)作提供了無盡啟發(fā)，其中尤以高克恭的影響最大。黃賓虹認(rèn)為高克恭山水于王維、李思訓(xùn)畫風(fēng)間“別是一骨相”，并徑稱高是其老師，直至耄耋之年以前仍在臨仿高克恭，其積墨山水的墨法與氣勢就是對高氏“積點(diǎn)法”的發(fā)展。
本件山巒苔點(diǎn)即從高克恭積點(diǎn)法延伸而來，筆墨縱放而法度內(nèi)蘊(yùn)，是其取法高氏極為用心之作。高克恭點(diǎn)苔以濕筆淡墨，輔以少量皴擦，層次含蓄；黃賓虹以漬墨，層層積染，并以披麻皴與橫筆苔點(diǎn)結(jié)合，突顯畫題溪云煙潤之境，有“沿皴作點(diǎn)三千點(diǎn)，點(diǎn)到山頭氣韻來”的磅礴氣勢。
此作叢樹取法八大山人，造型奇特，方折崢嶸，筆墨簡練。故宮審畫后的1939年，黃賓虹致友人唐天如時提到：“作畫深有悟于古人以簡御繁之妙?！睂?shí)為對八大“減筆”精神的消化。畫面表現(xiàn)上，八大以少勝多，賓翁密中求簡；繪畫理念上，卻是簡繁的殊途同歸。此作叢樹以八大山人奇崛之勢、粗簡之筆，與繁密苔點(diǎn)既相對比，又因皆有“道法自然”的抽象節(jié)律而氣韻渾融。
黃賓虹于書畫鑒定與創(chuàng)作兩條殊途間走出了自己的坦途，其以學(xué)術(shù)為基底，對傳統(tǒng)筆墨的深刻革新，超越了同時期僅從金石筆意中發(fā)展的海派風(fēng)格。
“竹北栘”“黃山予向”兩印，黃賓虹在其八十余歲時頻繁鈐用。“竹北栘”是其在北平蟄居時使用的齋號與印章。1937年，黃賓虹應(yīng)北平古物陳列所和國立藝術(shù)專科學(xué)校之聘，移居北平。他同年六月居于西城石駙馬胡同后宅七號，并在院落中親手栽種一株修竹，自號居所為“竹北栘”。
HUANG BINHONG HERMITAGE IN THE WILD
Ink on paper, hanging scroll
113.5×39.5cm
RMB: 800,000－1,200,000
作者簡介：黃賓虹（1865～1955），原名質(zhì)，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國美協(xié)華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術(shù)研究所所長。