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潘天壽（1897～1971）為楊資創(chuàng)作 擬米家山水
設(shè)色紙本?立軸
1941年作
款識(shí)：米襄陽(yáng)源出董源，然其格趣遒上，隅一點(diǎn)染，意趣輒在筆墨之外。資創(chuàng)先生雅屬，三十年，壽并志。
鈐印：阿壽（白）?天壽（白）?阿壽（朱）
出版：1.《潘天壽書畫集（下編）》P44，浙江人民美術(shù)出版社，1996年。
2.《潘天壽全集》第四卷P336，浙江人民美術(shù)出版社，浙江大學(xué)出版社，2014年。
著錄：3.《中國(guó)名畫家全集 潘天壽》P264，河北教育出版社，2000年。
4.《氣結(jié)殷周雪——潘天壽山水畫研究》P124，文化藝術(shù)出版社，2010年。
來(lái)源：榮寶齋（香港）有限公司“中國(guó)書畫專場(chǎng)”第11號(hào)拍品，1989年11月。
說(shuō)明：楊資創(chuàng)上款。楊資創(chuàng)［現(xiàn)代］，云南麗江人。云南復(fù)春和藥材商號(hào)掌柜，中央軍孫渡將軍親戚。常往來(lái)于云南高官巨商間，喜交文人才子。熱愛書畫、精鑒藏。收藏有潘天壽、郭沫若、于右任、徐悲鴻、豐子愷、張大千等名家書畫，曾舉辦有“楊資創(chuàng)收藏書畫展”。
此作成畫之年，為避戰(zhàn)事遷往內(nèi)地的國(guó)立藝專再掀學(xué)潮。潘天壽受邀任代理校長(zhǎng)經(jīng)月后請(qǐng)辭，乞歸縉云老家探親。這一時(shí)期，潘氏編寫有《中國(guó)畫院考》《聽天閣詩(shī)存》等理論著述。數(shù)年間，對(duì)于傳統(tǒng)畫論、畫作，亦不乏深入研讀。
???本件《擬米家山水》借古開今。圖中，潘氏即擬米家云山大貌，以“米點(diǎn)皴法”戲墨山水，并于款識(shí)內(nèi)詳論米氏繪事根柢之由來(lái)。所繪或?yàn)榕颂靿劬C合江浙所見山川、樓閣景致高度提煉而成。其筆筆所繪，實(shí)則已內(nèi)化為霸悍雄健的“自家云山”。其面目在潘天壽所繪山水中極其罕見，殊為難得。此種由董源至米芾，再至彼時(shí)繪畫語(yǔ)境的再闡釋、再創(chuàng)造，恰是潘天壽于嚴(yán)峻的戰(zhàn)亂生活中，對(duì)于自述“意趣輒在筆墨之外”理念的深刻洞察與自覺(jué)踐行。亦是其有關(guān)近代畫史內(nèi)，重振傳統(tǒng)繪畫議題的樸素堅(jiān)持與思考。
對(duì)于米家云山，對(duì)于米芾、董源間的關(guān)系，畫史歷來(lái)多生討論。伴隨著元代文人畫大興，“米氏云山”隨之得以廣播。高克恭、方從義等家成為發(fā)展“米氏云山”的重要人物。其中，高克恭追根溯源，將董、巨之法與米氏云山重新融合，最終形成筆墨兼?zhèn)涞脑粕侥珣虻慕?jīng)典范式。明清以降，“米家點(diǎn)”已經(jīng)成為綜合性畫史語(yǔ)言在山水畫中廣泛運(yùn)用。
而有關(guān)米、董二人間的關(guān)系，夏文彥、湯垕、董其昌諸家對(duì)此分別進(jìn)行過(guò)闡述。湯、夏二人認(rèn)為米芾山水源出董源。天真發(fā)露，怪怪奇奇?？菽舅墒杂衅嫠?。米氏父子運(yùn)董源之法，又別出新意，自成一家。董其昌則明確指出“米家父子宗董、巨，刪其繁復(fù)”。逮至近現(xiàn)代，1941年的潘天壽創(chuàng)新性地認(rèn)為，米芾雖源出董源，卻特殊在點(diǎn)染，意趣顯露于筆墨之外。
基于上述觀念的指導(dǎo)，在“點(diǎn)染”方面，潘天壽尤其著意。畫內(nèi)，其一變米氏父子飄渺、迷蒙的氣質(zhì)。將米點(diǎn)轉(zhuǎn)化為更具力度與節(jié)奏的濃、淡積點(diǎn)。運(yùn)筆如“屋漏痕”般，強(qiáng)調(diào)中鋒沉厚的金石意味。此種強(qiáng)化骨氣的表現(xiàn)形式，亦是潘天壽“強(qiáng)其骨”美學(xué)主張的關(guān)鍵性實(shí)踐。潘天壽以蒼松、怪石為前景，遒勁嶙峋。樓閣、亭臺(tái)置于中景，周遭輔以潘氏特有的濃重點(diǎn)法，以示云意。遠(yuǎn)景云山則用堅(jiān)實(shí)、厚重的大筆橫點(diǎn)繪就。學(xué)米甚似，跳開去又離米最遠(yuǎn)。
《擬米家山水》中，另可見罕少出現(xiàn)于潘氏同時(shí)期作品中的隸書款識(shí)。自1915年，潘天壽考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同后，因二師書法都以學(xué)碑為主，潘天壽亦因此逐漸跳出帖學(xué)藩籬，開始于先秦、漢魏書法著力，進(jìn)入碑學(xué)的新階段。畫面左上方款識(shí)“米襄陽(yáng)源出董源”數(shù)句，以漢隸為基調(diào)書就，開創(chuàng)性地融入《爨寶子》等碑學(xué)一脈書風(fēng)，結(jié)體活潑、欹側(cè)奇崛。使人耳目一新之余，與“潘家樣”之云山相得益彰。
上款簡(jiǎn)介：楊資創(chuàng)［現(xiàn)代］，云南麗江人。云南復(fù)春和藥材商號(hào)掌柜，中央軍孫渡將軍親戚。常往來(lái)于云南高官巨商間，喜交文人才子。熱愛書畫、精鑒藏。收藏有潘天壽、郭沫若、于右任、徐悲鴻、豐子愷、張大千等名家書畫，曾舉辦有“楊資創(chuàng)收藏書畫展”。
PAN TIANSHOU LANDSCAPE
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1941
Illustrated: 1. Collected Calligraphy and Paintings of Pan Tianshou, vol. 2, p. 44, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 1996
?????2. Complete Works of Pan Tianshou, vol. 4, p. 336, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House & Zhejiang University Press, 2014
Provenance: Lot 11, 'Chinese Calligraphy and Painting Session', Rong Bao Zhai (Hong Kong) Co., Ltd., November, 1989.
69×40cm
RMB: 2,800,000－4,000,000
作者簡(jiǎn)介：潘天壽（1897～1971），原名天授，字大頤，號(hào)壽者，別署阿壽、頤者、雷婆頭峰壽者、懶道人、三門灣人等，室名聽天閣等，浙江寧海人?，F(xiàn)代藝術(shù)大師，在美術(shù)（書法）創(chuàng)作、美術(shù)教育、美術(shù)理論諸方面均取得重大成就。尤擅寫意花鳥和山水，破常規(guī)，立新格，氣勢(shì)雄闊，一掃清后百年陳陳相因的媚俗畫風(fēng)。其指墨畫是自清代高其佩之后的又一座高峰，詩(shī)書印均有獨(dú)到面目。1923年后，歷任上海美專、新華藝專、杭州藝專教授，國(guó)立西湖藝專校長(zhǎng)。生前任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、全國(guó)人大代表等職，被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院院士。其主要編著有《中國(guó)繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》《中國(guó)書法講義》《治印縱橫》等。
