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清康熙?京作夾纻綠度母坐像
說(shuō)明：
綠度母被尊稱為三世佛之母，能消除一切眾生煩惱，滿足一切眾生愿望。此尊綠度母像為康熙年間的作品，其體態(tài)優(yōu)美，裝飾雍容華貴，讓人見(jiàn)之難忘。度母雙頰圓潤(rùn)，杏眼微闔低視，微閉欲啟的嘴角似蘊(yùn)笑意，神秘，卻極富韻味。發(fā)髻由發(fā)辮編成，呈高塔狀，縷縷發(fā)絲清晰可見(jiàn)，耳下佩立體花瓣耳飾，五葉寶冠精致寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)出當(dāng)年宮廷匠師高超的藝術(shù)水平。
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度母腰肢纖細(xì)挺拔，腹部肌肉線條明晰，顯得極為勻稱健美。袒上身，下身著輕薄貼體長(zhǎng)裙，帔帛纏繞雙臂，自然流暢，富有質(zhì)感。全身飾以繁密精細(xì)的瓔珞，華麗的項(xiàng)圈、環(huán)釧與耳飾交輝相應(yīng)，身體兩側(cè)的蓮花枝繁葉茂，較少見(jiàn)于其他造像中，整體工藝精細(xì)，藝術(shù)效果極強(qiáng)。綠度母左手結(jié)說(shuō)法印，右手置膝間施與愿印，腳踏蓮花，呈游戲坐姿坐于束腰仰覆蓮臺(tái)座上，臺(tái)座上下邊緣飾連珠紋，蓮瓣尖細(xì)，瓣頭略微上翹，具有明早期遺風(fēng)，有別于康熙年間圓潤(rùn)飽滿的蓮瓣樣式。
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夾纻工藝萌芽于戰(zhàn)國(guó)，興盛于隋唐，其步驟繁瑣，屬漆器工藝中難度較高的做法，主要為皇家御用高級(jí)匠師所掌握。 此尊康熙年間的京作夾紳綠度母像，承襲了明早期蓮座的風(fēng)格，造像整體明顯帶有漢藏風(fēng)格相融合的特點(diǎn)，展現(xiàn)出極高的藝術(shù)水平，是難得一見(jiàn)的精品。
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此尊綠度母造像與現(xiàn)藏故宮博物院的一尊綠度母坐像和2015年北京誠(chéng)軒秋拍的一尊夾纻漆金菩薩坐像無(wú)論造型、題材、風(fēng)格都極為相似。雖與上述拍賣(mài)的綠度母同為夾纻胎，此尊綠度母像在藝術(shù)水平上更上乘，此尊開(kāi)臉剛?cè)岵?jì)，身姿曼妙靈動(dòng)，腳踏蓮花，欲動(dòng)未動(dòng)，動(dòng)靜結(jié)合，可以看出每處細(xì)節(jié)匠師均有巧思。同時(shí)，在皮殼表現(xiàn)上，此尊彰顯出高貴典雅的皇家氣派，可見(jiàn)漆質(zhì)更為上乘，用料更為扎實(shí)，實(shí)屬康熙年間宮廷造像之典范。
KANGXI PERIOD, QING DYNASTY A LACQUER FIGURE OF GREEN TARA
高：32.5cm
RMB: 500,000－600,000