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清晚期·玉成窯何心舟制梅調(diào)鼎刻林園款石銚壺
款識(shí)：林園（底款）；韻石（把款）；赧翁（刻款）
鐫刻：石銚。己卯八月。赧翁。
說(shuō)明：玉成窯由甬城書(shū)法家梅調(diào)鼎發(fā)起創(chuàng)立，滬甬兩地名家共助，建窯后專(zhuān)事文人紫砂器，將文人紫砂藝術(shù)推至新的高峰。此玉成佳作為梅調(diào)鼎與何心舟合作之品，壺面砂胎呈熟栗色，細(xì)膩而光潤(rùn)，圓腹穩(wěn)重，平底內(nèi)凹。三叉提梁相交于壺之上，交匯處圓拙自然，不失于力道。圓蓋突起，接橋狀鈕。壺身陰刻隸書(shū)：“石銚”二字，并落款：“己卯八月。赧翁?！奔好隇楣饩w五年（1879年）。紫砂壺中蘊(yùn)含的人文精神尤受江南文士喜愛(ài)，文人親自立窯制壺，后人方得見(jiàn)如此素雅古逸的文人器精品。此壺于2008年在中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上以13.44萬(wàn)元拍出，屬于彼時(shí)之高價(jià)，時(shí)隔16年再度釋出，文人紫砂愛(ài)好者當(dāng)珍之。
出版：《蓮房汲砂》P113，盈記唐人工藝出版社，2015年。
LATE QING DYNASTY A ‘YUCHENG’ TEAPOT WITH ‘LIN YUAN’ MARK ENGRAVED BY MEI TIAODING AND MADE BY HE XINZHOU
Illustrated: Lian Fang Ji Sha, p. 113, Yingji Tangren Crafts and Arts Publishing House, 2015
高16.3cm?長(zhǎng)14.9cm
RMB: 300,000—350,000
款識(shí)簡(jiǎn)介： 1. 韻石，何心舟，字子陶，號(hào)韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館，浙江紹興人。何氏既是練泥能手又是調(diào)砂高手，他所制作的調(diào)砂壺質(zhì)堅(jiān)砂勻，壺面光滑卻透氣良好。其作品多與文人雅士合作，與海上畫(huà)家任伯年、胡公壽、虛谷等常相往來(lái)；其中又以與晚清書(shū)法家梅調(diào)鼎合作的茶壺最具代表性。
2. 赧翁，梅調(diào)鼎（1839～1906），字友竹，晚號(hào)赧翁，慈溪人（今江北區(qū)慈城鎮(zhèn)）。據(jù)考，“赧翁”乃梅氏制壺銘刻時(shí)專(zhuān)用，其他門(mén)類(lèi)作品幾乎不曾出現(xiàn)此落款，“赧”的本意是難為情，梅氏善書(shū)法，制壺恐不足而留后人貽笑，故謙遜的自稱“赧翁”。書(shū)法泰斗沙孟海曾這樣評(píng)價(jià)梅氏的書(shū)法“他的作品的價(jià)值，不但當(dāng)時(shí)沒(méi)有人和他抗衡，怕清代二百六十年中也沒(méi)有這樣高逸的作品?！泵肥蠒?shū)法不僅在浙東沿海地區(qū)聲譽(yù)極高，名聲更是遠(yuǎn)播海外，日本書(shū)壇稱其為“清代王羲之”。晚年梅氏創(chuàng)浙寧玉成窯，將其書(shū)法成就與紫砂陶藝相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了繼曼生彭年后又一文人與紫砂藝人合作制器的高潮，影響甚遠(yuǎn)。