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歐陽予倩（1889～1962）?《工人戲劇選序》《談抄襲與模仿》等文稿三種
文稿?二十三頁
約1955、1962年作
著錄：《工人戲劇選》，中華全國總工會宣傳部編，工人出版社，1962年。
說明：此為歐陽予倩《工人戲劇選序》《談抄襲與模仿》《戲劇組討論莎士比亞作品——關于〈威尼斯商人〉的討論》文稿3種23頁，為新中國成立后歐陽予倩文藝思想的紀錄。
其中，《工人戲劇選序》見載于1962年工人出版社發(fā)行的《工人戲劇選》。稿中有本款，硬筆書就，含多處修改和刪減。經(jīng)對比，出版時有多處章節(jié)刪減并修改，可知此稿為早期版本。在文中，歐陽予倩對工人業(yè)余戲劇創(chuàng)作給予高度評價，從矛盾沖突、突出人物、喜劇風格、擴展題材等方面對其作品加以肯定，并希望未來在藝術加工和概括等方面繼續(xù)進步?！豆と藨騽∵x》系中華全國總工會宣傳部編選的三部工人文學創(chuàng)作集之一（另外兩種為《工人歌謠選》《工人短篇小說選》），所收集作品皆為1958至1961年間工人同志在勞作中創(chuàng)作的優(yōu)秀作品精選，反映的都是特殊時代背景之下主題性創(chuàng)作。
《談抄襲與模仿》稿本11頁，因《河北文藝》大力批評青年作家宋苤芳所作《最珍貴的禮物》為抄襲品、引發(fā)熱烈討論而作，未見發(fā)表。文中所及諸文均發(fā)表于1954、1955年，可推知此文約作于1955年。歐陽予倩時任中京劇協(xié)副主席。此文原題為“應該愛護青年寫作者的作品”，使用中國戲劇家協(xié)會稿紙寫作，硬筆書就，通篇有大量毛筆修改和增刪痕跡。文章旨在具體分析抄襲和模仿本質(zhì)之不同，指出應當正確批評和引導青年作家在創(chuàng)作中的模仿行為，愛護青年作家的作品和創(chuàng)作熱情，從中可見歐陽予倩對藝術的辨證分析和對青年作家的關懷。
《戲劇組討論莎士比亞作品——關于〈威尼斯商人〉的討論》文稿1頁，提出反對將“《威尼斯商人》的主題機械地狹隘化認為它是描寫封建制度與資本主義的斗爭”，當作于新中國成立后。早在1937年8月，歐陽予倩即在與馬彥祥主編的《戲劇時代》上出版了莎士比亞特輯。
OUYANG YUQIAN AUTOGRAPH MANUSCRIPTS
Twenty-three pages
Dated circa 1955 and 1962
Literature: Selected Workers' Dramas, China Worker Press, 1962
37×25.5cm×11?35.5×25.5cm?35.5×26cm×11?
RMB: 40,000－60,000
作者簡介：歐陽予倩（1889～1962），原名歐陽立袁，號南杰，藝名蓮笙、蘭容，筆名春柳、桃花不疑庵主，湖南瀏陽人，劇作家、戲劇教育家、導演、演員。1906年開始拜師學習京劇青衣。1907年在日本參加春柳社。1908年入早稻田大學。1911年歸國后，曾組織新劇同志會、文社、春柳劇場等。1915年，正式成為京劇演員，與梅蘭芳齊名，有“北梅南歐”之譽。1926年，參加戲劇協(xié)社。1926年，進入電影界，編寫電影并扮演角色。同時期參加田漢領導的“南國”戲劇活動。1929年，赴廣東創(chuàng)辦廣東戲劇研究所。1930年導演蘇聯(lián)名劇《怒吼吧，中國！》。1933年，參加中華共和國人民革命政府。1937年，在上海組織上海戲劇界救亡協(xié)會。1944年發(fā)起舉辦“西南第一屆戲劇展覽會”。1946年，出任新中京劇社編導。1949年，參與籌建中國第一所正規(guī)戲劇學院。建國后歷任第一任中央戲劇學院院長、中央實驗話劇院院長、中國文聯(lián)副主席、中國戲劇家協(xié)會副主席、中國舞蹈家協(xié)會主席等職。著有《予倩論劇》《自我演戲以來》。