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清中期·蘇州潘氏舊藏陳曼生刻、楊彭年制阿曼陀室款半瓦當(dāng)壺
——附吳昌碩、潘遵祁題、胡祥繪、李錦鴻手拓《松窗煮茗》圖全形拓手卷
款識(shí)：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）
鐫刻：合之則全，偕壺公以延年。曼生銘。
書(shū)畫(huà)識(shí)文：1.松窗煮茗。光緒戊戌歲寒安吉吳俊卿篆于石人子室。?俊卿大利（白）；昌碩（白）；虛室生白吉祥止止（朱）
??2.松窗煮茗圖。戊戌冬十二月，琴庵胡祥。?胡祥（白）；琴盦（朱）
??3. 好將美意祝延年，劫后依然幸瓦全。若問(wèn)壺中閑歲月，一甌剛醒午時(shí)眠。平生不解腋生風(fēng)，飯罷聊資滌滯功。卻喜蕭齋多韻事，香爐酒盞更詩(shī)筒。乙亥立秋后三日，髯圃自題。?冉冉有云氣（白）；遵祁（朱）；潘順之（白）可滌十年腸胃（朱）；五湖七十二峰中人（白）
??4. 錦鴻所搨（白）
著錄：《西圃集》卷十、《西圃續(xù)集》卷二，(清)潘遵祁撰，清同治十一年至光緒二十三年遞刻本。
MID-QING DYNASTY A FINE TILE-SHAPED TEAPOT WITH 'A MAN TUO SHI' MARK ENGRAVED BY CHEN MANSHENG AND MADE BY YANG PENGNIAN
Literature: Xi Pu Ji, vol. 10; Xi Pu Xu Ji, vol. 2, 1872-1897
高8cm?長(zhǎng)15cm（壺）；16.3×78.5cm（引首）；16.3×51.8cm（畫(huà)心）；16.3×49.5cm（尾跋）
RMB:2,400,000–3,000,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：1. 彭年，楊彭年，清嘉慶、道光間宜興制壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，都是當(dāng)時(shí)制壺高手。一門(mén)眷屬皆工此技，名聞一時(shí)。彭年善于配泥，所制茗壺，渾樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意制成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生做宰溧陽(yáng)，與彭年合作制壺，世稱(chēng)“曼生壺”，為世所珍。彭年后又常與瞿應(yīng)紹、朱石梅、鄧奎等人合作制壺，所做之器皆為佳品。
2. 曼生，陳曼生（1768-1822），清浙江錢(qián)塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號(hào)曼生，一號(hào)種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長(zhǎng)，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書(shū)法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽(yáng)縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請(qǐng)楊彭年及楊之弟妹并邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱(chēng)“曼生壺”。
3. 阿曼陀室，為陳曼生房室名，在陳曼生自書(shū)的尺牘書(shū)頁(yè)上，鈐有“阿曼陀室”印章。民國(guó)李景康、張虹《陽(yáng)羨砂壺圖考》：“嘗疑‘阿曼陀室’為曼生室名，而苦乏左證。去春因研究曼生書(shū)法，葉子次周出其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾赫然有‘阿曼陀室’印章，始知曩者所疑果獲證實(shí)?；蛞陕ト危ㄤ嚓?yáng)縣宰）后，以‘阿曼陀室’印貽彭年，姑備一說(shuō)?！?br>4. 吳昌碩（1844–1927），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉(cāng)石、蒼石，多別號(hào)，常見(jiàn)者有倉(cāng)碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。
5. 潘遵祁（1808–1892）清代書(shū)畫(huà)家。字覺(jué)夫，一字順之，號(hào)西圃、簡(jiǎn)緣退士、抱沖居士等，室名香雪草堂、四梅合、勿自欺室。吳縣（今江蘇蘇州）人。潘奕雋孫，潘世璜子。道光二十五年（1845）進(jìn)士，二十七年（1847）翰林，旋乞歸，隱鄧尉，筑香雪草堂。得揚(yáng)補(bǔ)之四梅花卷，因以名閣，載熙為繪四梅閣圖，享山居之樂(lè)逾四十年，工畫(huà)花卉，卒年八十五。著有《西圃集》。
6. 胡祥，字琴盦，江蘇蘇州人。工人物、仕女。胡祥出生于繪畫(huà)世家，其曾祖胡駿聲（芑香）為常熟名畫(huà)家。當(dāng)時(shí)蘇州的文人圈，多請(qǐng)其畫(huà)像。吳湖帆曾記“吾家祖先遺像光緒間重摹者，都出其手。”
7. 李錦鴻，清，江蘇陽(yáng)湖人，好鐘鼎文字，善椎拓金石，盡得達(dá)受之傳。東南藏家法物，多延其手拓，見(jiàn)重于吳平齋、劉燕庭、吳大澂諸公。