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款識(shí)：顧景洲（蓋款）；曼晞陶藝（底款）
說(shuō)明：三足云肩如意壺是顧景舟早期創(chuàng)作的作品，該壺集多種裝飾手法以及成型工藝于一身，已成為經(jīng)典樣式。壺胎以手工錘煉的紅棕泥制作，表面砂質(zhì)細(xì)潤(rùn)。其圓壺身，戳印連續(xù)回紋，形成一段直而合縫的頸部。寰底，加如意形矮三足，肩部裝飾一根圓肩線(xiàn)，線(xiàn)下貼飾云頭如意紋，每瓣如意紋都用薄脂泥粘貼。壺嘴配合壺身，短而略作三彎，壺鋬與壺嘴理出如意筋紋，寶珠式壺鈕的四面裝飾如意云頭，云端向上，似花蕾含苞待放，與外撇三足相呼應(yīng)，使整壺呈現(xiàn)出一種縱向伸展的高逸氣韻，盡顯優(yōu)雅。
壺底鈐“曼晞陶藝”四字方章，這枚印章為顧景舟先生在上世紀(jì)四十年代離開(kāi)上海返回宜興之時(shí)所自鐫。彼時(shí)，顧老聲名鵲起，仿品也逐漸增加，為此，他特將“武陵逸人”印磨去，自刻“曼晞陶藝”一方。之后在顧景舟親手寫(xiě)下的釋印手稿中，還曾特地對(duì)這方印予以說(shuō)明，其中提到“曼，美。晞，將明未明之意?！甭鼤劊饧绰畹氖锕?，特以此印蓋于自己較為滿(mǎn)意的作品之上，以激勵(lì)自身、精進(jìn)手藝。這一時(shí)期的“寶菱壺”、“仿鼓壺”、“三足云肩如意壺”等均屬于顧景舟所說(shuō)的“石米以上用這圖章”的范疇。
此壺制作的年份大約為二十世紀(jì)四十年代末至五十年代初期間，在顧景舟進(jìn)入合作社之前，便對(duì)原有器形中的圈足部分有了加以改善的想法并付諸于實(shí)踐。在進(jìn)入合作社之后，“云紋三足鼎壺”成為了重要的產(chǎn)品樣式之一，底款大多為鈐“宜興湯渡陶業(yè)生產(chǎn)合作社出品”的專(zhuān)用章，針對(duì)此壺以“曼晞陶藝”為底款，因此推定為四十年代末至五十年代初作品。
該壺在顧景舟作品中屬較為華美而多裝飾的一件，集印、貼、琢、塑、理于一壺，工藝上繁簡(jiǎn)有序，相較顧老其他恬淡自然風(fēng)格的作品，補(bǔ)充和展示了其華美精巧的另一面。此件作品做到了處處干凈利落，在多樣的裝飾中顯示出工整和精致，壺嘴、鋬貫通一氣，壺之肩腹、底蓋的弧度銜接自然，層次分明，造型飽滿(mǎn)柔和，在華美的韻致中別有一番矜持和莊重，足見(jiàn)一代宗師壺藝之風(fēng)范。
CONTEMPORARY TIMES A TRIPOD PURPLE CLAY TEAPOT MADE BY GU JINGZHOU
9.3×16.5cm
RMB: 1,600,000–2,000,000
款識(shí)簡(jiǎn)介：
顧景洲，即顧景舟，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，當(dāng)代紫砂陶藝名家，被譽(yù)為“壺藝泰斗”、“一代宗師”。20歲時(shí)便躋身于紫砂名工之列。他常以紫砂史上杰出的代表邵大亨為楷模，博覽前任名作，心揣手摹，得者珍于拱璧，其佳作力追古人，有過(guò)之無(wú)不及。1939年，應(yīng)古董商朗玉書(shū)邀請(qǐng)，至上海仿制歷代名作，得有機(jī)會(huì)觀(guān)摩傳世明清精品。后不斷與滬上名畫(huà)家吳湖帆、江寒汀、唐云等相交，與藝術(shù)院校著名教授高莊、孫文林、劉汝醴結(jié)為摯友，向著名陶瓷科學(xué)家劉秉誠(chéng)、李國(guó)禎求教。廣泛的交往，使得其在藝術(shù)修養(yǎng)、鑒賞能力方面得到了很大的提高，為其以后向壺藝高峰攀登，奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他所創(chuàng)作的數(shù)十種壺型，堪稱(chēng)件件精品，均顯露出精、氣、神、韻之美，洋溢著濃郁的民族特色和時(shí)代氣息。其中不少作品榮獲國(guó)家金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，作為國(guó)家禮品，贈(zèng)送給外國(guó)首腦。當(dāng)代眾多紫砂名師如周桂珍、徐漢棠、李昌鴻等均為其門(mén)下高徒。