蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫(huà)派的重要畫(huà)手，更是“姑孰畫(huà)派”的創(chuàng)始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫(huà)家。
本件與諸家對(duì)題的《山水書(shū)法冊(cè)》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫(huà)派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見(jiàn)證。
從 “畫(huà)神轉(zhuǎn)世” 到 “猶子勝兒”
蕭云從唯一承認(rèn)的代筆人：蕭一蕓
蕭云從，明末清初“姑孰畫(huà)派”先驅(qū)。自出生就帶有傳奇色彩，他的父親夢(mèng)到北宋大畫(huà)家郭忠恕上門(mén)，轉(zhuǎn)世來(lái)做蕭家的兒子。因此，蕭云從刻有一枚自用印“郭恕先后身”。殆所謂前身老畫(huà)師也。
作為蕭云從子侄輩中天分最高的畫(huà)家，蕭一蕓自幼得伯父親授畫(huà)藝，廿余歲即遍歷山川，以畫(huà)著聲。蕭一蕓也是蕭云從唯一承認(rèn)的代筆人。
蕭云從（1596～1673）
蕭云從，原名龍，字尺木，號(hào)默思，別號(hào)無(wú)悶道人，晚號(hào)鐘山老人，安徽蕪湖人。
明崇禎九年、十五年兩科副貢。精六書(shū)，工詩(shī)文，善山水，得倪、黃筆法，兼長(zhǎng)人物。
蕭云從《青山高隱圖卷》 尾跋
在二人合作的山水巨制《青山高隱圖》（1649年作）卷后，云從曾跋言，其晚年流離遷播，齒落眼蒙，間有索畫(huà)者，多假手“猶子”蕭一蕓。
蕭一蕓的畫(huà)作因面貌酷肖蕭云從，常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少?！吨袊?guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》收錄者僅有七件。
本冊(cè)共繪山水二十開(kāi)，為蕭一蕓成熟時(shí)期的精心之作，不啻為傳世作品中體量最大、面貌最豐富的標(biāo)準(zhǔn)件。對(duì)于研究其繪畫(huà)風(fēng)格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
蕭一蕓本款
成熟期 “標(biāo)準(zhǔn)件”
極罕見(jiàn)、傳世體量最大
面貌最豐富
同套《山水冊(cè)》四十開(kāi)
前一半 藏于故宮
后一半在此 尾跋具現(xiàn)
2022西泠秋拍
Lot 1027
蕭一蕓［明末清初］繪，尤 侗（1618～1704）、姜宸英（1628～1699）、 李宗孔（1620～1689）等對(duì)題 山水題詠冊(cè)
設(shè)色紙本 · 水墨紙本 冊(cè)頁(yè)（共四十頁(yè)）
畫(huà)心：24×20cm×37 題跋：46×27.5cm×3
RMB: 1,800,000－3,000,000
說(shuō)明：張茂枝上款。于鳳園題簽。
蕭一蕓是蕭云從的侄子。蕭云從作為明末清初新安畫(huà)派的重要畫(huà)手，更是“姑孰畫(huà)派”的創(chuàng)始人，蕭一蕓則是該流派唯一傳其衣缽的畫(huà)家。本件與諸家對(duì)題的《山水書(shū)法冊(cè)》，不僅是蕭一蕓存世最重要的作品，也是姑孰畫(huà)派兩代人從新安走向江南文人圈的重要見(jiàn)證。
蕭一蕓的畫(huà)作因面貌酷肖蕭云從，常為牟利者改款，以致其本款作品傳世極少。《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》收錄者僅有七件。本冊(cè)共繪山水二十開(kāi)，為其成熟時(shí)期的精心之作，不啻為傳世作品中體量最大、面貌最豐富的標(biāo)準(zhǔn)件。對(duì)于研究其繪畫(huà)風(fēng)格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、同形制、同上款的山水冊(cè)二十開(kāi)，是學(xué)界公認(rèn)的范本。本件同為二十開(kāi)，與故宮本原為上下半本。且本件當(dāng)為后半部，保留了原冊(cè)的題跋部分。
本拍品與故宮博物院收藏的蕭一蕓《山水冊(cè)》二十開(kāi)，二者繪畫(huà)風(fēng)格、所鈐印鑒、畫(huà)幅尺寸及題跋上款皆符契相合，兩套冊(cè)頁(yè)原屬同一套作品。是為久別重逢的離鸞之作。
上款人張茂枝為康熙十五年（1676）進(jìn)士，官至內(nèi)閣中書(shū)，是蕭氏叔侄及姑孰畫(huà)派的推崇者。本冊(cè)跋者多為其在安徽巢縣為官時(shí)結(jié)識(shí)的友人，其中不乏尤侗、姜宸英這樣的士人名流。眾名士很可能是在題跋這一過(guò)程中，熟知了蕭一蕓，乃至姑孰畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)面貌。
本套山水合冊(cè)并無(wú)蕭一蕓款署紀(jì)年，題跋中所落年款最早者為順治丁酉（1657 年，故宮本），可知本冊(cè)當(dāng)作于1657年以前。
蕭云從早年擅長(zhǎng)細(xì)筆的奇趣畫(huà)風(fēng)，晚年喜用散鋒禿毫，風(fēng)格更為古淡蕭疏。蕭一蕓則很好得繼承了蕭云從早年細(xì)筆這一路的畫(huà)風(fēng)，這種極富裝飾感的奇趣畫(huà)風(fēng)在其后的作品中運(yùn)用地更為成熟壯邁。
本冊(cè)取法諸家山水圖式，當(dāng)為一蕓早年侍墨云從身側(cè)的心摹手追之作。尤其山石的畫(huà)法，將云從細(xì)筆一路的山水畫(huà)法演繹到極致。是故尤侗贊閣有之畫(huà)“有兔起鶻落之勢(shì)，能使千巖萬(wàn)壑奔赴腕下，雖一朝而解七十?？梢病?，“以視尺木亦復(fù)咄咄逼人”，此為當(dāng)之無(wú)愧的出藍(lán)之譽(yù)。
北京故宮博物院藏有蕭一蕓同尺寸、同形制、同上款的山水冊(cè)二十開(kāi)，是學(xué)界公認(rèn)的范本。本件同為二十開(kāi)，與故宮本原為上下半本。且本件當(dāng)為后半部，保留了原冊(cè)的題跋部分。
本冊(cè)尾跋
其中何五云題跋提及本冊(cè)數(shù)量原為八十頁(yè)
何五云云：“畫(huà)至八十葉難矣……山人取諸此，雖日作八十幅可也。并此八十葉通靈而生，且無(wú)非畫(huà)也。
恕翁（張茂枝）先生倘以此告之，應(yīng)不河漢吾言?？滴跞梢〈海巧虾挝逶瓢莅?。”
何五云的題跋中提及本冊(cè)數(shù)量原為八十頁(yè)，類(lèi)似的敘述也見(jiàn)于尤侗《西堂雜俎 · 題蕭閣有畫(huà)》：“蕭君閣有所畫(huà)八十幅，如淮陰將兵，多多益善。以視尺木亦復(fù)咄咄逼人，畫(huà)林中遂有大小阮。恕庵一旦羅而致之左右，是亦可題為蕭齋也。”
北京故宮本其中一開(kāi)有王渫題云：“偶覽蕭子閣有畫(huà)八十，雅為因翁老年兄所珍。”更證明二者是久別重逢的離鸞之作，迨無(wú)疑問(wèn)。
蕭一蕓 山水冊(cè)頁(yè)（二十選九開(kāi)）
故宮博物院藏，與本拍品原為上下半本
故宮本王渫題跋頁(yè)，王渫題云：“杜少陵詩(shī)云，五日畫(huà)一水，十日畫(huà)一石……偶覽蕭子閣有畫(huà)八十，雅為因翁（張茂枝）老年兄所珍?！?/span>
本拍品與故宮博物院收藏的蕭一蕓《山水冊(cè)》二十開(kāi)，二者繪畫(huà)風(fēng)格、所鈐印鑒、畫(huà)幅尺寸及題跋上款皆符契相合，兩套冊(cè)頁(yè)原屬同一套作品。是為久別重逢的離鸞之作。
本拍品蕭一蕓所用鈐印
左圖：本拍品古樹(shù)槎枒頁(yè)
中圖：蕭一蕓山水冊(cè)頁(yè)，故宮博物院藏
右圖：蕭云從《太平山水圖畫(huà)·黃山圖》
兩位關(guān)鍵人物
上款人
廉正教諭 張茂枝
蕭氏叔侄作品重要收藏者、推介者
領(lǐng)銜題跋者
尤 侗
姑孰畫(huà)派兩代人 從新安走向
江南文人圈之重要見(jiàn)證人
上款人張茂枝為康熙十五年（1676）進(jìn)士，官至內(nèi)閣中書(shū)，是蕭氏叔侄及姑孰畫(huà)派的推崇者。
張茂枝，字因亓，號(hào)恕庵，江蘇泰興人，順治五年（1648）舉人，曾任安徽巢縣、全椒縣教諭，康熙十五年（1676）進(jìn)士，官至內(nèi)閣中書(shū)。茂枝為官清正廉潔，亦雅好藝文繪事。
本冊(cè)跋者多為其在安徽巢縣為官時(shí)結(jié)識(shí)的友人，其中不乏尤侗、姜宸英這樣的士人名流。眾名士很可能是在題跋這一過(guò)程中，熟知了蕭一蕓，乃至姑孰畫(huà)派的畫(huà)風(fēng)面貌。
乙巳首夏，寓恕庵園亭。時(shí)過(guò)小滿(mǎn)，頗有暑氣，閱至此葉，忽見(jiàn)同云滿(mǎn)天，飛霰四下，古樹(shù)槎枒，晚鴉畢逋，使人肌骨生粟，有挾纊之思……昔人披北風(fēng)圖覺(jué)寒，于斯益信?；阝钟榷甭}。鈐?。河榷敝。ㄖ欤?悔庵（白）?西堂（朱）
無(wú)良媒以接歡兮，托微波而通辭……收和顏以靜志兮，申禮防以自持。己酉（1669年）春二月十又四日。鈐印：姜宸英?。ò祝?西溟（朱）?真意堂（朱）
暫來(lái)城市意如何，卻憶菖陽(yáng)溪上居住……想到家山無(wú)俗侶，逢迎只是坐藍(lán)輿。錄唐人詩(shī)為因翁道長(zhǎng)兄。弟宸英。鈐?。航酚⒂。ò祝?/span>
又尤侗文集中有《題張恕庵所藏蕭尺木畫(huà)》，謂“觀蕭君尺木所寫(xiě)四十八幅，則舉予數(shù)十年意中所有者”，查今國(guó)博藏有一套蕭云從為恕齋所作的山水冊(cè)頁(yè)，款識(shí)云：“余浪游巢邑，假恕翁先生樓居，適風(fēng)雨彌旬，吮毫成四十八紙……甲辰（1664 年）又六月望后，鳩茲弟蕭云從識(shí)”，可見(jiàn)茂枝在巢為官時(shí)與蕭氏叔侄亦頗有深交，才能將這對(duì)畫(huà)林賢阮的浩繁巨制羅致左右。
本拍品著錄尤侗《西堂雜俎 · 題蕭閣有畫(huà)》
尤侗《西堂雜俎·題蕭閣有畫(huà)》云：“蕭君閣有所畫(huà)八十幅，如淮陰將兵，多多益善。以視尺木亦復(fù)咄咄逼人，畫(huà)林中遂有大小阮。恕庵一旦羅而致之左右，是亦可題為蕭齋也?！?strong>是為本拍品之著錄。
又尤侗此文開(kāi)頭提到：“老杜云五日畫(huà)一水，十日畫(huà)一石”與故宮冊(cè)中王渫題跋“杜少陵詩(shī)云，五日畫(huà)一水，十日畫(huà)一石”內(nèi)容雷同，此也很可能是尤侗見(jiàn)過(guò)王渫題跋的證明，同時(shí)也是本拍品與故宮冊(cè)頁(yè)兩冊(cè)原屬一冊(cè)的佐證。
本套山水合冊(cè)并無(wú)蕭一蕓款署紀(jì)年， 題跋中所落年款最早者為順治丁酉（1657 年，故宮本），可知本冊(cè)當(dāng)作于1657年以前。按蕭一蕓生卒年未詳，然據(jù)蕭云從在 53歲時(shí)所作的《青山高隱圖卷》（順治己丑，1649年作）中，提及其時(shí)“蕓年才廿余”，可知一蕓生于1629年以前，又今其傳世本款作品紀(jì)年最晚者為1697年（朵云軒藏康熙己未年作《為青翁作山水扇面》），推知其大約活了七十多歲。
蕭一蕓
這位被選定的“姑孰之子”
在十七世紀(jì)明清之際
復(fù)雜多元的畫(huà)壇中 肩負(fù)著
堅(jiān)持不被時(shí)風(fēng)左右
堅(jiān)持寬闊藝術(shù)視野
堅(jiān)持創(chuàng)新實(shí)踐（版畫(huà)）重任的
畫(huà)壇之子！
這套久別重逢的離鸞之作，對(duì)于研究蕭一蕓繪畫(huà)風(fēng)格本貌，以及蕭云從作品中的代筆現(xiàn)象具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。
蕭云從早年擅長(zhǎng)細(xì)筆的奇趣畫(huà)風(fēng)，晚年喜用散鋒禿毫，風(fēng)格更為古淡蕭疏。蕭一蕓則很好得繼承了蕭云從早年細(xì)筆這一路的畫(huà)風(fēng)，這種極富裝飾感的奇趣畫(huà)風(fēng)在其后的作品中運(yùn)用地更為成熟壯邁。
左圖：本拍品蒼松巖泉頁(yè)
中圖：蕭一蕓 1668 年作 《巖壑奇觀圖》（局部）香港藝術(shù)館（虛白齋藏）
右圖：蕭一蕓 1669 年作 《松林觀瀑圖》（局部）吉林省博物院藏
本冊(cè)取法諸家山水圖式，當(dāng)為一蕓早年侍墨云從身側(cè)的心摹手追之作。尤其山石的畫(huà)法，將云從細(xì)筆一路的山水畫(huà)法演繹到極致。是故尤侗贊閣有之畫(huà)“有兔起鶻落之勢(shì)，能使千巖萬(wàn)壑奔赴腕下，雖一朝而解七十?？梢病?，“以視尺木亦復(fù)咄咄逼人”，此為當(dāng)之無(wú)愧的出藍(lán)之譽(yù)。
本冊(cè)在繼承云從清疏蒼秀的畫(huà)風(fēng)以外，帶有更明顯的版畫(huà)創(chuàng)作特質(zhì)，這也是“姑孰畫(huà)派”在藝術(shù)史中的重要特點(diǎn)。如山石造型進(jìn)一步簡(jiǎn)潔化為堆棧的塊狀幾何形，而皴法也不同于元明以來(lái)文人山水畫(huà)常見(jiàn)的疏秀柔性曲線(xiàn)（如披麻皴），而多用方向單一的勻直細(xì)線(xiàn)密集皴擦，并結(jié)合大面積的暈染以突出山石的明暗對(duì)比。
左圖：本拍品牛毛皴山石局部
右圖：蕭云從《太平山水圖畫(huà)》版畫(huà)
在仿王蒙筆法的一頁(yè)中，中景處的山石如卷云般升騰迭壘，凌空兀立，而石塊表面覆滿(mǎn)了如蓬松發(fā)絲般的綿密牛毛皴，這種類(lèi)似的奇特構(gòu)圖和充滿(mǎn)裝飾趣味的精縝筆法在蕭云從完稿于1648年的版畫(huà)集《太平山水圖畫(huà)》中已得到清晰的展現(xiàn)，并在其后的作品中不斷地演繹。
這不僅是畫(huà)家為適應(yīng)版畫(huà)特殊媒材所作的起稿方式調(diào)整，也是他在晚明流行的變形主義審美趣味影響下天機(jī)獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)法風(fēng)格。
