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2022西泠秋拍 | 周春芽早期巨幅“桃花”系列作品《桃樹林中的愛》賞析
時間:2022/01/15 作者:西泠拍賣 來源:西泠拍賣

“春芽”發(fā)幾枝 深紅淺紅隨風笑



周春芽作為一名跨越“傷痕”時期、“鄉(xiāng)土繪畫”、“85新潮”等幾個藝術(shù)史進程,目前仍活躍且市場表現(xiàn)穩(wěn)健的中國當代藝術(shù)家,實屬難得。他的作品,從“石頭”到“綠狗”再到“桃花”,一直飽含探索和融合的深情,灑脫、耀眼的作品引人徜徉在極賦思考和生命力的藝術(shù)大觀中。


2022西泠秋拍

Lot 1494

周春芽(b.1955)桃樹林中的愛

布面 油畫

2006年作

簽名:2006 周春芽Zhouchunya

出版:1.《藝術(shù)跟蹤》第10期P192,藝術(shù)跟蹤雜志社,2006年8月刊。

2.《花間記》圖版,四川美術(shù)出版社,2007年。

3.《尋脈造山——寶龍美術(shù)館開館展》P99,寶龍美術(shù)館,2017年。

展覽:1.“尋脈造山——寶龍美術(shù)館開館展”,寶龍美術(shù)館,上海,2017年11月。

2.“中國當代藝術(shù)研究”,園美術(shù)館,溫州,2021年10月。

320×220cm

RMB: 6,000,000-8,000,000



春 生 芽



2005年左右,周春芽開始了“桃花”系列的創(chuàng)作。一開始,“桃花”作為“紅人”的背景出現(xiàn),他通過一次次對于“桃花”與“紅人”的不斷實踐與表達,以自然而然的方式,逐漸構(gòu)建出完整鮮活的生命意象與內(nèi)在本質(zhì)。充盈著生命欲望的釋放(桃花)與自傳式的對其個體經(jīng)驗呈現(xiàn)書寫(紅人),可視為藝術(shù)家對自身狀態(tài)的把握和訴說。



周春芽曾在采訪中坦言,“畫花使我想到傳統(tǒng),我喜歡生命旺盛的東西。春天在成都附近的桃花山看桃花時,那漫山遍野的粉紅色,流淌著讓人血脈噴張,讓我感覺到原始生命力的律動?!币嗳缭u論家呂澎所說,桃花是周春芽的心境,在不斷展開的桃花和樹枝的世界里,心境也在不斷地展開。


“他創(chuàng)作的狀態(tài)一直保持得很好,個性上心態(tài)很好、很率性、很年輕,始終對生活保持著熱情和好奇心,人和畫很統(tǒng)一。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態(tài)。他的《桃花》系列剛出來的時候我看了很激動,還跟朋友講‘老藝術(shù)家越畫越好了’,還能畫出這種很有激情的東西,讓我印象很深。”

——張曉剛(藝術(shù)家)





也正是在2005年,周春芽獲得了他家鄉(xiāng)晚清先賢龔晴皋的書法對聯(lián)"湖上修眉遠山色,風前薄面小桃花"。漸漸地,“桃花”與“紅人”合二為一,用大自然最本真的妖冶和迷人示人。


正如周春芽本人在2006年個展開幕前所說,“很久之前就曾畫過桃花,但真正的系列創(chuàng)作,是從2006年開始的?!?“有朋友說我的畫具有一種‘溫和的暴力意味’,實在是說的太貼切了,我的繪畫趣味總是在‘溫和’與‘暴力’之間——由狼狗到桃花又開始了一次由‘暴力’到‘溫和’的轉(zhuǎn)換?!?/p>





桃 生 花 



從2022西泠秋拍上的這幅作品(繪于2006年)中我們不難看出,早期的“桃花”奔放熱情,不被具體的外形所拘束,手法上結(jié)合了一些中國畫傳統(tǒng)的優(yōu)勢和審美,花卉不僅有傳統(tǒng)繪畫的寫意和典雅,也有他個人賦予畫面的自由和艷麗。畫面較為意向,但卻比后期的“桃花”來得自然灑脫。


看近處,一兩枝“深紅”橫在“鏡頭”邊側(cè),卻無法擋住中景也是畫面C位的那一枝雄壯的枝干,這一樹充滿力量的桃花,像穿梭于云雨間的抬頭云龍般,從肥沃的土地中拔地而出,仰天長嘯。進而伸展出了層層“淺紅”和新綠,鋪向遠景鋪滿整個畫面。土壤、背景中的綠色和高處的花枝都呈現(xiàn)出一種斜線的不穩(wěn)定性,向畫面的右上角延伸。




就如有的藝術(shù)評論所說的:“(周春芽2000-2006年間的創(chuàng)作)呈現(xiàn)出輕松而恣意任為的造化。揮灑自如、出神入化的用筆,更滲透一種深厚的抒懷,體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化基因?qū)Ξ敶囆g(shù)的影響,是民族性的延續(xù)?!?/p>


畫面近景、中景、遠景,背景色自下而上的棕色、綠色和淺藍色,無一不體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖和美感。畫面中的桃樹像畫家本人一樣,儒雅地伸出友好的“手”(畫面右下角的一束花枝),又將觀者的視線隨它一氣呵成的枝干,遙指向孕育他的土地和廣闊的桃花園,也像是在向觀者提問:“桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅”。



“桃花嚴格講雖然是中國傳統(tǒng)的題材,但是我畫的時候比較開放?!敝艽貉吭寡?,自己深受新表現(xiàn)主義思潮的影響。在他的作品中,厚重而濃烈的色彩帶來了巨大的視覺沖擊,這種藝術(shù)的美是震撼人心的。


在“桃花”系列作品里,周春芽采用了分層處理畫面肌理的方式。顏料中調(diào)色油的大量使用讓色彩在畫布上的延展顯得更為流暢,細膩的筆法強化了花卉的生命力,令人不禁為之贊嘆。延續(xù)“綠狗”和“紅人”的創(chuàng)作習慣,他畫花由內(nèi)而外呈現(xiàn)出明媚的色彩,豐富的層次緩解了視覺的疲勞,讓畫面主體的表現(xiàn)趨于平緩而不會讓人覺得突兀。


如果說在“桃花”系列作品中、各式各樣的紅色是當之無愧的主角,那么綠色則是不可或缺的重要配角。在周春芽看來,綠色是安靜的、浪漫的和抒情的。畫面下部鋪陳的大塊綠色為畫面帶來些許克制的意味,在總體上顯得清新自然。雖然花的數(shù)量沒有其他畫作里那么多,但綠色的襯托還是讓花兒呈現(xiàn)出了“繁花似錦”的美好姿態(tài)。醒目的色彩搭配,很好地傳達出了藝術(shù)家高漲的創(chuàng)作熱情。如果說桃花象征著人類蓬勃的生命力、那紅綠的配合則象征著人與自然的融合并濟。



《桃樹林中的愛》在周春芽畫室中



花 非 花



花卉歷來是藝術(shù)界的主角,周春芽將“桃花”在與“綠狗”和“紅人”的對話和對撞中獲得了溫柔的新生。他在“桃花”系列作品中富于變幻,妖嬈的色彩所表現(xiàn)出來的更是生命的激情與活力?;ò甑幕鸺t展現(xiàn)出夸張的明媚和燦爛,這是獨屬于錦官城的熱辣,訴說出一種極盛之后介于放縱與衰敗之間的不安。這種情緒是人類生命本能的體現(xiàn)。短暫的花期比喻著生命的稍縱即逝,揭示出怒放和凋謝的對立與統(tǒng)一。



2022西泠秋拍

Lot 1495

周春芽(b.1955)綠狗

紙本 油畫

2002年作

簽名:2002周春芽 ZhouChunya

說明:附北莊文化藝術(shù)中心原作保證書。

105×75cm

RMB: 650,000-850,000



他曾直言:“我描繪的就是‘色和情’。人類與生俱來的欲望,也是旺盛生命的表現(xiàn),正如同春天綻放的桃花一般,我沒有必要去回避。”在一種流動的色彩情緒中放縱著真誠而本能的幻想,在一種宏大的場景中將人的自然屬性徹底的釋放、引爆——溫和而暴力!


周春芽的桃花,看似寫實卻是在寫意,讓人感受到其中的熱情、暴力和欲望,他曾說過“‘潰爛之處艷若桃李’,反話正聽,這句話卻是對我繪畫的最高評價。”


畫面中的桃樹并非寫實的桃樹,像是光滑有力的軀干。那緋紅那翠綠,都是客觀意象通過中化了的“表現(xiàn)主義”語言風格,加之強烈的感情表述,形成了周春芽獨特鮮明的個人風格。“石頭”“綠狗”“桃花”,無一不是周春芽實現(xiàn)中國式圖像和符號高度融合的表現(xiàn)對象,它們在帶給觀者震撼和思考的同時,在中國當代藝術(shù)史上留下了不可磨滅的腳印。




筆者從這巨幅畫作中看到了兒時春天桃花園的絢爛和美好,看到了深紅淺紅相伴下的茁壯,看到了愛情和情欲的曖昧和迷離,看到了生命周始的欣喜和期待,看到了藝術(shù)家對“桃花”這個系列的熱愛和詮釋。如同經(jīng)過秋冬的蟄伏,當春天的暖氣流吹拂大地的時候,萬物如桃花般盛開,綻放自然界和人們心中最美的色彩。





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