▲2018西泠春拍
清乾隆·恭王府舊藏白玉雕海水云龍紋執(zhí)壺
帶托通高：24.5cm 玉壺高：21.5cm 壺寬約：11.1cm
托長：25cm 寬：16.5cm
來源：
1、紐約美國藝術(shù)畫廊春拍，1913年3月1日，編號101
2、愛德華·沃伯格（1908—1992）是上世紀(jì)美國著名的慈善家和藝術(shù)品贊助人，他對于東方藝術(shù)品收藏極為熱衷。愛德華于1933年加入了現(xiàn)代博物館的董事會，曾于1971年—1974年間擔(dān)任美國紐約大都會藝術(shù)博物館公共副主任，1988年—1992年任職于大都會藝術(shù)博物館理事會。
參閱：
2006年11月28日，香港佳士得秋季拍賣會
Lot.1386 恭王府舊藏 清乾隆御制白玉獸面活環(huán)蓋瓶
Lot.1387 恭王府舊藏 清乾隆御制碧玉獸面活環(huán)蓋瓶
恭王府
地處北京什剎海前海西街的恭王府，為清代規(guī)模最大的一座王府，素有“一座王府，半部清史”之說。咸豐元年，恭王府迎來了它的第三位主人——恭親王奕?，恭王府之名也由此而來。在此之前，大學(xué)士和珅、慶親王永璘都曾居住在此。
恭王府
這里是一處十足的“風(fēng)水寶地”。恭王府選址極佳，史書記載“月牙河繞宅如龍蟠，西山遠望如虎踞”；
這里有“天下第一福”字?？滴趸实蹫樵婺感⑶f皇后祝壽，親手寫的“?！弊直驮诠醺▓@的假山內(nèi)；
這里曾有數(shù)不盡的家國重器。由于歷史原因，民國初年王府內(nèi)舊藏文物損失殆盡，如今流落他鄉(xiāng)，蹤跡難尋。我們只能從遺留下來的文獻資料和拍賣圖錄中去想象當(dāng)年恭王府的盛況。
恭親王奕?
愛新覺羅·奕?，號樂道堂主人，道光帝第六子，咸豐帝之弟，受封“恭親王”。奕?支持地方曾國藩、李鴻章、左宗棠等創(chuàng)辦的近代軍事工業(yè)，開展洋務(wù)運動，成為洋務(wù)運動在宮廷的首要人物。
恭親王·奕?
奕?在文化領(lǐng)域頗有一番建樹。他喜歡讀書、藏書，恭王府有多處藏書樓，所藏宋元書籍近百種，如《文苑英華》、《文章正宗》、《春秋左氏傳》等。他收藏的書畫最為人稱道，如晉代陸機的《平復(fù)帖》、唐代韓斡的《圉人呈馬圖》，以及元代趙孟頫、倪瓚等人的畫作。
奕?才學(xué)出眾，精于文物鑒賞和收藏。據(jù)《近現(xiàn)代名人小傳》記載，奕?“勤學(xué)能文，書法率更，詩學(xué)晚唐，尤精鑒別，書畫古董以屋十五楹盛之，咸真品?！睂m廷造辦處活計檔記載，同治年間造辦處為恭親王制作各類文物器物座托、裝裱書畫等活計甚多，這也說明恭王府內(nèi)藏品數(shù)量之多?？梢哉f，恭王府舊藏文物的奠基人就是恭親王奕?。
恭王府舊藏散落
山中定次郎（1866~1937年），原名安達定次郎，生于日本大阪，其父是古董商人安達信五郎。
山中定次郎
山中定次郎在美國紐約開設(shè)的山中商會支店
1878年，在山中吉兵衛(wèi)古董店學(xué)徒，被老板收為養(yǎng)子，改名山中定次郎。
1901年，前往美國經(jīng)商；同年在美國紐約西二十七街開設(shè)一家美術(shù)品店。此后分別在英國倫敦、法國巴黎設(shè)立分店。
1901年，在北京東單附近的麻線胡同建立辦事機構(gòu)——山中商會北平辦事處。
山中商會北平辦事機構(gòu)在北京的設(shè)立，為山中定次郎向西方銷售中國文物奠定了基礎(chǔ)。山中定次郎主要在琉璃廠收購中國文物，并與各王府建立關(guān)系以求更多收購?fù)緩健?/span>
1912年，小恭親王溥偉為復(fù)辟籌集經(jīng)費而欲出售恭王府舊藏。山中定次郎得知消息后專程趕赴北平了解情況。在恭王府，他被規(guī)模宏大的府邸和數(shù)不勝數(shù)的奇珍異寶所震撼，除書畫外全部收購了這批文物。他將收購的文物分成三批，將其中精致的部分運往美國和英國，剩余部分則留在了日本。
物出王府，四方青睞。恭王府所藏文物的級別之高超過想象，價值不可估量。
通過1913年的美國拍賣圖錄和部分史料可以得到，被售出的恭王府舊藏文物種類涵蓋青銅器、瓷器、玉器、木器、兵器、珠寶、雜項共七大類，數(shù)量應(yīng)在兩千件左右。
2018西泠春拍 恭王府舊藏 清乾隆白玉雕海水云龍紋執(zhí)壺
民國二年，恭王府所藏文物在美國進行拍賣，拍賣圖錄包含玉器、青銅器、瓷器、木器等共計536件珍貴文物。此外，在英國倫敦拍賣一批，計200余件文物；1912年在日本山中商會本部零售一批；二戰(zhàn)日本戰(zhàn)敗后，美國政府沒收一批。
百年之后，流向市場的恭王府舊藏文物少之又少。追尋恭王府文物去向的線索屈指可數(shù)，可靠資料僅有當(dāng)年紐約和倫敦的拍賣圖錄。而恭王府舊藏玉器，目前已知出現(xiàn)在市場上的僅有兩件與本拍品題材相似。
通過與1913年紐約拍賣圖錄上的白玉執(zhí)壺進行比較，此拍品在尺寸、紋飾方面均與之相符。執(zhí)壺原配的嵌銀絲柚木座已遺失，取而代之的是銀質(zhì)底座和白玉托盤。底座上鏨刻Sterling及Edward I. Farmer字樣，是當(dāng)時愛德華先生專門為這件玉執(zhí)壺定制的底座及托。
乾隆玉器
清代是中國古代玉器發(fā)展的高峰階段。乾隆時期，玉料的充足加之皇帝的喜好，宮廷使用并制造了大量玉器，將古代玉文化推向頂峰，同時對清中期之后的玉器發(fā)展產(chǎn)生了極大影響。
乾隆皇帝一生愛玉，并以“玉癡”自稱，是歷史上最大的玉器占有者和古玉收藏家。其一生創(chuàng)作御制詩文四萬余首，其中設(shè)計玉器的多達八百余首，記錄了他對古玉的描述鑒別、品評。御制詩文也成為研究乾隆皇帝鑒考、品評清玉情況的主要根據(jù)。
青花花卉紋執(zhí)壺 明早期 故宮博物院藏
從器形上，白玉執(zhí)壺模仿明早期青花執(zhí)壺，而執(zhí)壺的器形則直接仿自伊斯蘭銀水注。這印證了乾隆皇帝推崇仿古玉器，打破了只模仿青銅器完全復(fù)古的局限，還包括其他一些類型。
從玉質(zhì)上，執(zhí)壺以大塊白玉料為材，凝潤如脂，局部泛褐色沁；從雕工上，具有“乾隆工”的典型特征，做工嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。體現(xiàn)出乾隆時期的玉器在用料上不計成本，拋光技術(shù)的完善，以顯示玉質(zhì)溫潤晶瑩之感。
從紋飾上，器身與蓋鈕有大小螭龍四只。蒼龍教子的題材，是希望皇子們能夠繼承大業(yè)，福澤后代，映射了清朝統(tǒng)治者對漢文化的重視和推崇。
君子比德與玉，無故玉不去身。在歷史長河中，玉始終扮演著君子化身的重要角色。清乾隆白玉雕海水云龍紋執(zhí)壺的出現(xiàn)，不僅為恭王府舊藏文物的研究提供了實物資料，更體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的強勢回歸。
