原以為夏氏會(huì)在照片上畫好幾片玻璃，然后再在玻璃片上畫那些帶有夏氏特征的圖像。結(jié)果他索性在照片上直接以玻璃彩來畫山水。這張“底圖”正好是在《明》劇彩排時(shí)拍的，夏氏以他的裝置風(fēng)格來做舞臺(tái)背景，那一片片透明的特殊材料上畫的也是這樣的山水。這樣一來，收得一個(gè)人景交融的效果，更突現(xiàn)了夏氏一慣強(qiáng)調(diào)的繪畫觀看方式，人與景不是對立的，而是互動(dòng)的。而以往無論是焦點(diǎn)透視，還是散點(diǎn)透視，夏氏認(rèn)為都不足以來真實(shí)表達(dá)這樣的互動(dòng)關(guān)系。而我們在夏氏近年來一系列的作品中也果然領(lǐng)略到了這種互動(dòng)關(guān)系。
