張大千（1899～1983）、吳湖帆（1894～1968）、馮超然（1882～1954）、王 震（1867～1938）等 張叔良先生小像
1933年作
設(shè)色紙本 鏡片
說明：張叔良上款，褚德彝題詩堂。
詩堂：32.5×82cm 畫心：149.5×82cm
19世紀(jì)末，近代報(bào)紙開始在中國傳播。在英國傳教士創(chuàng)辦了第一份近代報(bào)紙之后，各地報(bào)紙蓬勃發(fā)展。1872年，《申報(bào)》在蘇州設(shè)立代售點(diǎn)，1900年蘇州出現(xiàn)第一份報(bào)紙。張叔良，作為在近代蘇州報(bào)界有舉足輕重地位的人物，主辦了《蘇州明報(bào)》、《蘇州民報(bào)》、《游藝報(bào)》，任蘇州新聞?dòng)浾邥硎?、江蘇新聞學(xué)會理事等職。隨著北伐革命軍進(jìn)駐蘇州，蘇州歷史進(jìn)入新的篇章，當(dāng)時(shí)蘇州報(bào)業(yè)在前一時(shí)期的基礎(chǔ)上，辦報(bào)水平日益成熟。上世紀(jì)30年代，《蘇州明報(bào)》發(fā)行量常年居于蘇州報(bào)界首位，發(fā)行量多達(dá)萬余份。張叔良雖然事務(wù)繁忙，但仍然積極參加蘇州各項(xiàng)公益事業(yè)。1931年7月，張叔良曾受邀組織蘇滬名人書畫紈扇義賣大會，所得收入用來資助慈善機(jī)關(guān)，功勞很大。也可見其在蘇滬書畫界的聲望和號召力。
一幅《張叔良先生小像》將亮相今年歲末西泠印社秋季拍賣會。此為人物花鳥集錦之作，由數(shù)十位名家政要合寫并題，包括了海派重要名家張大千、吳湖帆、時(shí)年85高齡的王震（一亭）、馮超然，吳征、僧陀、陸抑非、以及滬上書畫社團(tuán)活動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人馬駘，海上名家程璋、沈廣、丁寶書、陳摩、諸聞韻、洪畿，畫家王廷玨、顏元、顧伯達(dá)、柳君然、朱守一、張星階、孔小瑜、俞寄凡、熊松泉、顧巖、張石園、向鏞、馬萬里、唐熊、樊浩霖、女畫家吳青霞、江亞南等數(shù)十位當(dāng)時(shí)上海中國畫院畫師、上海文史館館員、西泠印社社員，更有國民黨四大元老之一張人杰、國民黨中央政治會議主席胡漢民、時(shí)任國民政府委員兼考試院院長戴傳賢，以及退出政壇隱居編纂《吳縣志》的大收藏家李根源，時(shí)為全國收藏之冠的大藏家龐元濟(jì)，實(shí)業(yè)家陳小蝶，以及京劇大師梅蘭芳、竹刻家盛松、工藝美術(shù)大師蔡銑。
根據(jù)題跋，此畫為民國22年也就是1933年所作，是為紀(jì)念張叔良四十初度（四十二歲生辰）所作的祝壽圖。諸家聚集合作此畫，由金石篆刻家褚德彝作跋。蘇滬地區(qū)作為當(dāng)時(shí)一個(gè)政治環(huán)境寬松、經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)，且對各種新勢力有強(qiáng)烈吸引力的新興大都市，成為當(dāng)時(shí)美術(shù)界新式社團(tuán)的聚集地。王一亭就是多個(gè)書畫社團(tuán)的主要成員或發(fā)起人。傳統(tǒng)的書畫家們以合群結(jié)社的形式開始進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的嘗試，在復(fù)古中求新，借鑒西洋寫實(shí)主義傳統(tǒng)，來推進(jìn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展，還擔(dān)負(fù)起塑造新的道德規(guī)范和人格的啟蒙使命。這種脫胎于雅集，而又相對隨意的沙龍式的集會，由于打破地域局限，有更多階層包括政界商界以其他藝術(shù)門類的藝術(shù)家的加入，促進(jìn)了美術(shù)的社會影響力，也為書畫家結(jié)識藏家、贊助人等的紐帶。
這幅《張叔良先生小像》不僅是海派大師繪畫藝術(shù)的集錦式呈現(xiàn)，同時(shí)也對上世紀(jì)三十年代蘇滬地區(qū)傳播出版史、蘇滬地區(qū)美術(shù)社團(tuán)發(fā)展史研究有著重要的意義。此合筆佳構(gòu)，既為祝壽之作，顯各家所長又融一紙之上，風(fēng)格獨(dú)具，更是藝術(shù)家之間交往的佐證。可以說諸家合筆于一門風(fēng)雅，有這樣濃情之作傳世，足以成為藝壇佳話。
