時(shí)大彬制圓壺
明代
底款：萬歷己酉時(shí)大彬制
高：8.9cm 口徑：5cm
出版：《荊溪紫砂器》封面，黃健亮、黃怡嘉著，唐人工藝出版社，臺北，1999年。
坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵。無由持一碗，寄與愛茶人。古往今來，文人羽客閑坐清談，澄懷濾俗之際，無不以茗香為伴，遙發(fā)幽古之情。一把佳壺陳于幾案，光是靜觀其形，就足以發(fā)人閑遠(yuǎn)之思。正如李漁在《閑情偶寄》所云：“茗注莫妙于砂壺，砂壺之精者，又莫過于陽羨?！标柫w即宜興古稱，宜興紫砂史上被一致推崇的大家，當(dāng)以時(shí)大彬?yàn)榈浞?。四百余年來，歷經(jīng)離亂流傳至今的大彬壺，更是被后人珍如拱璧。
時(shí)大彬，號少山，為宋尚書時(shí)彥嫡孫，晚明紫砂“四大家”之一時(shí)朋之子。明人周高起在《陽羨茗壺系》中稱其作品“不務(wù)妍媚而樸雅堅(jiān)栗，妙不可思”，贊大彬“于陶人標(biāo)大雅之遺，擅空群之目矣”，《陽羨砂壺圖考》更是將其推為“壺藝正宗”。大彬?qū)ψ仙疤盏哪嗔吓渲?、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究，確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接憑空成型的高難度技術(shù)體系，創(chuàng)紫砂陶藝文化之先河。
目前，存世的大彬壺多為故宮博物院、上海博物館、南京博物院、香港茶具文物館等各大文博機(jī)構(gòu)所藏，見于著述的不過數(shù)十件而已，流傳于民間且有紀(jì)年可考的，更是罕見。因此，這把將于西泠印社2010秋季藝術(shù)品拍賣會“碧沉香泛•典藏普洱茶及茶具專場”中亮相的時(shí)大彬制圓壺，定將成為藏界之焦點(diǎn)。此壺曾刊載于臺灣唐人工藝出版的《荊溪紫砂器》封面，可見其精貴之至。
該壺泥色栗紅，泥質(zhì)細(xì)潤，黃色砂點(diǎn)隱現(xiàn)，撫之光潔。素面無飾。直嘴，耳狀把兒；圈狀的提子上有孔與壺貫通；壓蓋，短頸平肩；鼓腹平底。底刻“萬歷己酉 時(shí)大彬制”八字楷書，工整閑雅。整器雖小但力度十足，古樸的泥色，大氣的造型，彰顯晚明文人的樸雅風(fēng)格。
據(jù)《陽羨茗壺系》載，大彬初自仿供春得手，喜作大壺，后游婁東，聞陳眉公與瑯琊、太原諸公品茶施茶之論，乃作小壺。由此可知，大彬的早期作品以大壺為主，故宮博物院所藏的一把特大高執(zhí)壺（高270mm，萬歷五年作）即為其早年佳品，而依據(jù)現(xiàn)有可靠的出版材料，其他有紀(jì)年款的大彬壺，均為他中晚年所作，通高在100mm以下。將于西泠秋拍中亮相的這把大彬壺，制于萬歷己酉（1609）年，雖無相同紀(jì)年的作品為參照，但制壺時(shí)間當(dāng)在陳眉公移居?xùn)|佘山，與三吳名士往來之時(shí)，與《陽羨茗壺系》的記述相符，且無論從其泥質(zhì)、式度、做工、刻款等各方面來看，都可與博物館藏品媲美。大彬改大壺為小壺這一變化過程，是為了適應(yīng)晚明文人飲清茶的風(fēng)尚之需，從中可見文人雅客的審美意趣之于能工巧匠乃至一個時(shí)代風(fēng)尚的影響，及至清代中晚期“曼生壺”的誕生，楊彭年、陳曼生、朱石楳、瞿子冶等人的合作，更是標(biāo)志著文人清趣與紫砂壺藝的融合臻至頂峰。正是這種文人情韻的滋養(yǎng)和延續(xù)，賦予了紫砂壺獨(dú)特的審美韻味和人文、歷史價(jià)值。
