本次西泠春拍，我們特別推出兩位現(xiàn)代重要畫家作品專場(chǎng)，一位是嶺南派大師黎雄才，一位是生平坎坷卻成就卓越的陳子莊，這也是西泠拍賣首度推出畫家個(gè)人專場(chǎng)，相信會(huì)受到大家的關(guān)注。
嶺南畫派是近代中國(guó)的重要繪畫流派，其思想上的革命性和藝術(shù)上的創(chuàng)新性，“不僅為20世紀(jì)的中國(guó)畫帶來(lái)了新的面貌，而且在融合東洋畫法方面的努力為融合西洋畫法提供了成熟的經(jīng)驗(yàn)，這之中難以忘卻的有其開派大師，也有在這一派系傳承過(guò)程中的重要人物，黎雄才則是與關(guān)山月相提幷論的代表畫家?！?/p>
黎雄才1910年5月出生在廣東肇慶一個(gè)以裱畫拓墨為業(yè)的家庭里，七歲在父親的指導(dǎo)下開始臨摹古畫，之后經(jīng)居廉入室弟子陳鑒點(diǎn)撥徑入繪畫門徑，幷成為嶺南派繪畫大師高劍父的得意弟子。1932年更得到高劍父的資助赴日本留學(xué)，考入東京美術(shù)學(xué)校攻讀日本畫科，幷在留學(xué)期間以一幅《瀟湘夜雨圖》獲比利時(shí)國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。學(xué)成歸國(guó)后，黎雄才以美術(shù)報(bào)效祖國(guó)，無(wú)論建國(guó)前還是建國(guó)后，長(zhǎng)期在美術(shù)院校任教，生前為廣州美術(shù)學(xué)院教授，副院長(zhǎng)兼國(guó)畫系主任。其胸襟開闊，筆墨緊隨時(shí)代，一生創(chuàng)作了許許多多重要作品，在長(zhǎng)達(dá)九十余年的生命歷程中，對(duì)20世紀(jì)的中國(guó)繪畫做出了重要貢獻(xiàn)。著名美術(shù)評(píng)論家陳履生先生在概括黎雄才一生成就時(shí)，列出五個(gè)方面：一、繼承和發(fā)展了嶺南畫派的藝術(shù)，幷成為這一畫派體系在20世紀(jì)中期之后的中堅(jiān)人物；二，創(chuàng)作了像《武漢防汛圖》、《朱砂沖哨口》等反映時(shí)代、代表時(shí)代的作品，為20世紀(jì)中國(guó)畫成就的高峰增高；三，具有個(gè)人風(fēng)格特點(diǎn)的繪畫語(yǔ)言豐富了20世紀(jì)中國(guó)畫的內(nèi)涵，是20世紀(jì)畫壇上不可或缺的樣式；四，對(duì)于松的表現(xiàn)，成就獨(dú)到，是20世紀(jì)個(gè)性化題材方面的重要一家；五，為教一生，為20世紀(jì)中國(guó)畫的發(fā)展培養(yǎng)了無(wú)數(shù)人才。
黎雄才（1910~2001）天嶂橫云秋色里 設(shè)色紙本 鏡片 1986年作 69×137cm
近年來(lái)，黎雄才的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上行情一路走高，幷呈繼續(xù)走高態(tài)勢(shì)。隨著那個(gè)背影漸行漸遠(yuǎn)，“黎家山水”卻越來(lái)越清晰，越來(lái)越為人們熟悉和熱愛(ài)。今年是黎雄才誕辰100周年，西泠拍賣得到重要收藏家的支持，征集黎雄才書畫精品40余幅，推出“嶺南雄風(fēng)•黎雄才百年誕辰書畫作品專場(chǎng)”，以表達(dá)我們對(duì)這位成就卓著的藝術(shù)家的敬意，紀(jì)念這位不朽的嶺南派繪畫大師，相信一定會(huì)受到大家的歡迎。
另一位是陳子莊。
陳子莊（1913～1976） 綠竹助秋聲 設(shè)色紙本 鏡片 1972年作 22×28.5cm
在現(xiàn)代畫家中，陳子莊是非常讓人感慨的一位。貧寒的出身，困苦的生活，寂寞的人生，與世無(wú)爭(zhēng)的處世態(tài)度……，所有這一切假如他此生一事無(wú)成也罷，那樣不會(huì)有人記得他，但是事實(shí)偏偏與此相反。這是一位被評(píng)論家譽(yù)為現(xiàn)代畫家中無(wú)論山水還是花鳥畫都堪稱大師，“是繼吳昌碩、齊白石之后，能因其身世寄托的深遠(yuǎn)、孤高清奇的境界、筆簡(jiǎn)意幽的追求，絲絲脈絡(luò)確是能遠(yuǎn)紹青藤、八大的畫家。”令人難以思議的是，生前常常窮得連宣紙都買不起，身后卻為后人留下了那么多精彩的作品——雖然基本上是小幅作品，那正是他人生境遇的物態(tài)反映。寂寞的人生與輝煌的藝術(shù)形成的巨大反差，在其去世之后從他的背影里折射出一道逆光，這道逆光把所有人的眼睛都照亮，包括潘天壽、吳作人、李可染等大師在內(nèi)。逆光照到劉海粟的眼睛里，劉海粟萬(wàn)分感嘆：與陳子莊同處一世都不知道他，是自己的恥辱。逆光照到馮其庸的眼睛里，馮其庸一樣嘆聲連連，提一管水筆疾書：潦倒窮途老畫師，胸中丘壑幾人知?？蓱z一管生花筆，待到花開已太遲。逆光也照到了吳冠中的眼睛里，吳冠中感慨道：“陳子莊是一個(gè)偉大的畫家，他的小品精彩極了。要用小品表現(xiàn)大自然是很困難的，但是他做到了?！薄氨M為稻糧愁，身后卻是鮮花和掌聲，但是他沒(méi)有看到也沒(méi)有聽見……若問(wèn)陳子莊自己有無(wú)預(yù)感？有！在他去世前他曾對(duì)弟子說(shuō)過(guò)：“我死之后，我的畫定會(huì)光輝燦爛，那是不成問(wèn)題的。”言語(yǔ)中充滿自信，不容置疑。如今那道逆光已成朝霞，映到了我們的眼睛里，我想無(wú)論名家們事后怎么說(shuō)，陳子莊的這句話才是我們最大的安慰，料的那么準(zhǔn)，靈驗(yàn)得那么快，在陳子莊去世后僅僅數(shù)年時(shí)間，真的出乎人們的預(yù)料。要不然，一部現(xiàn)代繪畫史都會(huì)為他流淚！
推出陳子莊作品專場(chǎng)是西泠拍賣久有的心愿，早在兩年前我們已經(jīng)在籌劃此事。我們得到了熱情幷且慧眼獨(dú)具的收藏家的支持。80件陳子莊不同時(shí)期的山水花鳥作品，面貌各異，精彩紛呈，西泠拍賣謹(jǐn)以此作為奉上的一捧獻(xiàn)花，表達(dá)我們對(duì)陳子莊及其不朽的藝術(shù)深深的敬意！
高奇峰是高劍父的弟弟，兄弟倆還有陳樹人即所謂“二高一陳”是中國(guó)現(xiàn)代重要繪畫流派“嶺南畫派”的創(chuàng)始人。與高劍父、陳樹人一樣，高奇峰早年也是留學(xué)日本，其繪畫寓東洋畫法于中國(guó)傳統(tǒng)筆墨之中，有獨(dú)到面目，取得了杰出成就。山水花卉、翎毛走獸皆為其所長(zhǎng)。此幅《清猿圖》繪董壽平是現(xiàn)代大畫家，繪畫以外，于書法、美術(shù)理論、藝術(shù)鑒賞諸多方面均有很高造詣，取得了突出成就，所作無(wú)論山水還是松竹梅蘭，都別具面目，使人一望而知出自董氏筆下。本次西泠春拍得到了董氏親友傾力支持，以單元形式特別推出董壽平書畫作品專拍，計(jì)13件拍品，其中有他最擅長(zhǎng)的松竹梅蘭以及山水書法，相信一定會(huì)受到收藏家、投資者們的青睞。
高奇峰（1889～1933） 清猿圖 設(shè)色紙本 立軸 1924年作 138×52.5cm
程十發(fā)是西泠印社每一場(chǎng)拍賣會(huì)都不可忽缺的重要藝術(shù)家，為什么？理由很簡(jiǎn)單：一，他生前是西泠印社副社長(zhǎng)，為西泠印社的中興和發(fā)展作出了很多貢獻(xiàn)；二，他的繪畫包括他的書法藝術(shù)造詣極高，是海派繪畫進(jìn)入新時(shí)期以來(lái)的代表畫家，有著廣泛的欣賞和收藏人群。本次西泠春拍推出多幅發(fā)老作品，有人物有山水，還有花卉，都是面貌典型的程十發(fā)藝術(shù)佳構(gòu)，值得關(guān)注。
程十發(fā)（1921～2007） 橘頌 設(shè)色紙本 立軸 1992年作 129.5×81cm
《倚篷人影出菰蘆》作于甲辰暮冬即清光緒三十年（1904），時(shí)年蒲華73歲，乃應(yīng)吳昌碩“拈句囑圖”，屬命題作畫。蒲華與吳昌碩友誼長(zhǎng)達(dá)近40年，盡管年長(zhǎng)吳昌碩13歲，但兩人互慕才華，亦師亦友，一生中有許多作品互贈(zèng)互題，傳為佳話。吳昌碩拈句囑畫，蒲華秉燭應(yīng)囑，幷且一畫就是兩幅，所繪山水各異，題識(shí)卻一字不遺，說(shuō)明他作了備份。吳昌碩在蒲華送贈(zèng)的那幅《倚篷人影出菰蘆》上題句“作老以疏逸見長(zhǎng)，冷香以渾古取媚，是幀合作，益增奇特，焚香默讀，何修得此！”盛贊其畫，但不知他當(dāng)時(shí)是否知道蒲華為應(yīng)此囑共畫了兩幅同題山水？其時(shí)蒲吳二人相交已達(dá)30年，顯然蒲作英是非常在意這一次“拈句囑圖”的機(jī)會(huì)的。兩幅作品，一幅“應(yīng)囑”，一幅自留，難得的是一百余年后兩幅山水竟然都完好保存至今，其中吳昌碩題句那一幅在2005年浙江某拍賣公司的秋季拍賣會(huì)上以76萬(wàn)元成交。此次西泠拍賣征集幷付拍蒲華此作，還原一段往事，續(xù)寫蒲吳舊緣，乃藝壇佳話。
蒲 華（1832～1911） 溪山菰蘆圖 設(shè)色紙本 立軸 1904年作 187×94.5cm
?。ǜ教嵋痪?，曾有人著文對(duì)吳缶老《倚篷人影出菰蘆》題句“是幀合作”解為此作系蒲華與冷香合作，不對(duì)?！昂献鳌痹谶@里是指稱心，特此說(shuō)明。）
錢松巖是現(xiàn)代山水畫大家，新金陵畫派的重要畫家，其繪畫各個(gè)階段都有面貌，通常而言，晚年蒼郁，中年以前秀逸。中年時(shí)期的錢松巖是在時(shí)斷時(shí)續(xù)的教書生涯中度日，但一家六口人僅靠他一人的工資收入不夠開支，因此他起早貪黑作畫，全面出擊，樣樣都畫，為得是養(yǎng)家糊口?！督椒皥D》作于1944年，時(shí)年錢松巖46歲。平遠(yuǎn)間以高遠(yuǎn)構(gòu)圖，長(zhǎng)松危崖，茅舍帆影，山石參差有錯(cuò)落，流水彎環(huán)得詩(shī)意，高士攜童隔岸觀景，淺彩淡墨，頗有閑逸散淡之趣。這路畫法是錢松巖當(dāng)年最為得心應(yīng)手的傳統(tǒng)山水，很得時(shí)人喜愛(ài)，錢松巖晚年則謂之是他在傳統(tǒng)繪畫里“團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”，那是真話，也是歉辭。所謂真話，當(dāng)年錢松巖靠一人之力要糊六人之口，必須為五斗米折腰，畫畫是為了賣畫，所以賣得出去是前提。所謂歉辭，正是這一路繪畫的扎實(shí)傳統(tǒng)功底才成就了他晚年蒼郁的山水風(fēng)貌。當(dāng)年錢松巖的潤(rùn)格，據(jù)馬鴻增編著的《錢松巖研究》所載，山水人物每尺四萬(wàn)，花卉蔬果每尺三萬(wàn)，名菊寫生每尺六萬(wàn)?？墒窃谀莻€(gè)風(fēng)雨如晦的年代，物價(jià)上漲貨幣貶值的速度快得讓人無(wú)以適從，不久他就重訂潤(rùn)例，山水人物每尺變成了二百萬(wàn)，花卉蔬果每尺一百六十萬(wàn)元，名菊寫生則為每尺三百萬(wàn)元。即使這樣，還是趕不上貨幣貶值的速度，于是出現(xiàn)了畫家們干脆就將潤(rùn)例改成以畫易米的辦法（當(dāng)年豐子愷就是以米易畫），所以，錢松巖當(dāng)年潤(rùn)例的實(shí)際執(zhí)行情況不得而知。此畫縱150厘米，橫82厘米，約合11平方尺，是錢松巖費(fèi)了心血畫的大幅作品，但不知他賣了多少錢，或者易得多少米。據(jù)說(shuō)他后來(lái)為了生活，將潤(rùn)例打折，降價(jià)賣畫。那是不得已啊，為了糊口！
錢松嵒（1899～1985） 江山帆影圖 設(shè)色紙本 立軸 1944年作 150×82cm
《武松打虎》作于1972年，設(shè)色紙本，縱83厘米，橫56.5厘米，是一幅別具意義的關(guān)良戲劇人物作品。眾所周知，關(guān)良在傳統(tǒng)戲劇人物畫方面所作探索，是融合了西方表現(xiàn)主義與中國(guó)水墨寫意精神之后的產(chǎn)物，筆墨簡(jiǎn)潔，線條“稚嫩”，所繪看似平涂，卻傳達(dá)了大樸歸真的繪畫境界。讓繪畫還原藝術(shù)初衷，但又不是退縮到原始狀態(tài)，他的戲劇人物畫給人的啟示十分有益。但是這幅《武松打虎》卻結(jié)合了寫實(shí)的手法，以其相對(duì)細(xì)膩的筆墨表現(xiàn)達(dá)到栩栩如生的藝術(shù)效果，與他一貫的戲劇人物畫有所不同。為什么會(huì)有這樣的不同？因?yàn)樗嬍且淮﹦∷囆g(shù)大師、人稱“活武松”的蓋叫天。關(guān)良與蓋叫天是好友，他與蓋叫天的相識(shí)相誼就是緣自對(duì)蓋叫天京劇藝術(shù)的折服，關(guān)良一生觀看蓋叫天的演出不下數(shù)十次，對(duì)他所演《武松》系列包括《打虎》、《快活林》、《十字坡》、《三岔口》等經(jīng)典劇目達(dá)到耳熟能詳?shù)某潭?，幷且?jīng)?！颁浿诒颈尽保e累了蓋叫天“成百上千張各種場(chǎng)合下各種劇中人物神態(tài)的速寫”（《關(guān)良自述》）。此作就是根據(jù)“錄之于本本”所繪，畫中武松即以蓋叫天的真實(shí)形象繪之，一招一式乃至一個(gè)眼神都活現(xiàn)“武松”——蓋叫天的精神氣質(zhì)。作此畫時(shí)，蓋叫天已被迫害致死兩年，但是“文革”尚未結(jié)束，蓋叫天還沒(méi)有得到平反昭雪。關(guān)良如此大膽為其作畫立傳，可見兩人的君子之交。此畫曾作為關(guān)良的重要作品在關(guān)良逝世一百周年時(shí)入選《關(guān)良逝世一百周年紀(jì)念作品回顧展》，此次付拍由畫家家屬提供。
關(guān) 良（1900～1986） 武松打虎圖 設(shè)色紙本 鏡片 1972年作 83×56.5cm
名家連環(huán)畫手稿是近年來(lái)興起的收藏?zé)衢T，其中尤以上世紀(jì)五六十年代名家所作連環(huán)畫手稿最為搶手，因?yàn)槟切┦指鍋?lái)自一個(gè)特殊時(shí)段。建國(guó)之初，許多從舊社會(huì)過(guò)來(lái)的一流畫家為了適應(yīng)新社會(huì)，同時(shí)也是為了生活的需要，不得不放棄自己原來(lái)擅長(zhǎng)的題材和藝術(shù)樣式，紛紛改畫連環(huán)畫和年畫。這中間有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程，讓許多畫家不知所從，陸儼少就是其中的一位。
1951年陸儼少舉家從嘉定遷居上海，住進(jìn)了復(fù)興中路346弄（慈安里）8號(hào)那間大約25平方米的舊房子，不久，他走進(jìn)了上海市文化局舉辦的連環(huán)畫研究班，參加為期三個(gè)月的學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)結(jié)束后，他被分配到包括“經(jīng)理”、工人在內(nèi)一共只有父子二人的私營(yíng)的同康書局工作，在同康書局他干了二三年，畫了近十部連環(huán)畫和一些年畫，《勸愛(ài)寶》就是其中的一部?！秳駩?ài)寶》共五十二幅圖，通過(guò)對(duì)主人公“愛(ài)寶”及其妻姜氏好逸惡勞、不孝父母、最終為現(xiàn)實(shí)教育痛改前非的故事描繪，表現(xiàn)了抑惡揚(yáng)善、孝敬長(zhǎng)輩是為人應(yīng)有的道德這一社會(huì)主題。陸儼少早年隨馮超然學(xué)畫，不僅畫山水、花卉，也畫人物，有著扎實(shí)的基本功，加之經(jīng)過(guò)“連環(huán)畫研究班”的速成，不但善于表現(xiàn)故事，而且善于捕捉細(xì)節(jié)和描繪場(chǎng)景，屬于很會(huì)畫連環(huán)畫那一類“舊畫家”。但是他的志向畢竟不是連環(huán)畫，這只是“稻糧謀”，不久上?；I建中國(guó)畫院，在劉海粟、吳湖帆的積極推薦下他進(jìn)了上海畫院。所以畫連環(huán)畫在陸儼少藝術(shù)生涯中只是一個(gè)短暫的過(guò)程，其存世作品自然極少，而手稿完整保留至今就更是稀罕了。所以，《勸愛(ài)寶》是一部十分難得的陸氏連環(huán)畫手稿，有其特別意義。
陸儼少（1909～1993） 連環(huán)畫《勸愛(ài)寶》畫稿（五十二開選六） 水墨紙本 畫稿（五十二開） 19.2×13.6cm×52
連環(huán)畫《屈原》出自劉旦宅之手。
劉旦宅（1931～ ） 連環(huán)畫《屈原》畫稿（一百一十八開選六） 水墨紙本 畫稿（一百一十八開） 19×27cm×118
劉旦宅是浙江溫州人，1951年寓居上海，在出版社從事插圖及連環(huán)畫創(chuàng)作。他是陸儼少生前好友之一，關(guān)系在亦師亦友之間。其繪畫題材廣泛，人物鞍馬、花鳥走獸均為其所長(zhǎng)，其中尤以畫人物最為精彩。所作連環(huán)畫可以說(shuō)膾炙人口，許多作品曾經(jīng)得過(guò)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。1953年6月，屈原被世界和平理事會(huì)推為當(dāng)年世界四位文化名人之一，這對(duì)新成立的人民共和國(guó)是一種極大的驕傲，所以屈原在上世紀(jì)五十年代是各種文藝樣式重要的表現(xiàn)題材，劉旦宅的連環(huán)畫《屈原》就是上世紀(jì)五十年代中期所作。此作一經(jīng)面世即引起廣泛反響，不僅獲得了全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作二等獎(jiǎng)，還被上海人民美術(shù)出版社多次印行出版，并經(jīng)外文出版社譯成多種文字向全世界發(fā)行。此畫稿即當(dāng)年上海人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《屈原》的手稿原本，計(jì)118開，完好無(wú)損，是一部值得收藏的劉旦宅連環(huán)畫手稿。
