編號(hào):41
布面 油畫(huà)
2005年作
簽名：(背面）2005－10 《誰(shuí)》之一楊少斌 YANGSHAOBIN
YANG SHAOBIN(b.1963) WHO
Oil on canvas
Dated 2005
130×160cm
RMB: 400,000-500,000
誰(shuí)
—楊少斌的暴力美學(xué)
◎若丹
看楊少斌的作品很容易讓我想到韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁的代表作《復(fù)仇三部曲》，同樣是影像犀利線條粗硬的作品，以一種赤裸到近乎咄咄逼人的表達(dá)方式，敘述來(lái)源于外界，來(lái)源于這個(gè)世界的暴力。畫(huà)面上人與人之間的威脅空洞虛無(wú)，真正難以擺脫的卻是觀者所遭遇的心理上的壓迫。那些殘酷的肉搏，含混不清的人物面貌，虛構(gòu)情節(jié)與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的穿插，它是一個(gè)編造的瞬間場(chǎng)景，并無(wú)真正存在過(guò)，卻仿佛一個(gè)柔軟的物件擊中了你。以似是而非的故事來(lái)反對(duì)反抗生活中的“正常秩序”，最終指向人性殘酷的話題。
當(dāng)年為藝術(shù)而出走的盲流藝術(shù)家楊少斌，在結(jié)束了90年代最有代表性的玩世現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格后，成功地建立了一個(gè)屬于自己的暴力美學(xué)體。在藝術(shù)這條路上他一直有悖于潮流，但他堅(jiān)持“做藝術(shù)要給自己意外，才能讓別人意外?！边@種堅(jiān)持源于他的真我本性，對(duì)周遭現(xiàn)實(shí)的敏感多思，尤其少年時(shí)代生活印記使得他對(duì)人內(nèi)心深處的暴力本性和英雄主義不能釋?xiě)?。如果之前作品中的暴力是楊少斌青春期記憶的表像，那么通過(guò)之后例如國(guó)際政治危機(jī)這類(lèi)時(shí)期，將這一私人化的內(nèi)心沖突上升到更具普遍性的對(duì)人類(lèi)本質(zhì)的直視，恰恰是一個(gè)必然的過(guò)程。
楊少斌是特別的。他的創(chuàng)作手法，包括他的主題和隱藏著的人文關(guān)懷似乎更多地、甚至是完全地來(lái)自西方。這一種獨(dú)特的強(qiáng)調(diào)局部和瞬間的繪畫(huà)風(fēng)格，楊少斌本人曾經(jīng)用“劈里啪啦”來(lái)形容。正如這幅《誰(shuí)》，紅藍(lán)白色塊明艷而決然，大刷筆創(chuàng)作出極強(qiáng)的速度感，藝術(shù)家最具代表性的流淌風(fēng)格擴(kuò)展至整個(gè)畫(huà)面。調(diào)色油模糊了形體，在畫(huà)面中產(chǎn)生一種“霧化”的效果?！办F化”了人物、時(shí)間、地點(diǎn)以及事件，以及拳擊手那不知因何扭曲的臉，如同暴力本身，它們沒(méi)有具體的歷史情景，沒(méi)有具體的理由。藝術(shù)家所呈現(xiàn)的是一種抽象的本質(zhì)的暴力。同樣，這種抽象的暴力也體現(xiàn)在畫(huà)面語(yǔ)言上，他在圖像和觀念之間找到了一個(gè)絕妙的契合點(diǎn)。
暴力本身對(duì)楊少斌而言，最初的體驗(yàn)仿佛“兇猛的動(dòng)物嗅到了鮮血味道一般緊張而興奮”，這是他創(chuàng)作的載體和資源，亦是很重要的一個(gè)支撐點(diǎn)。藝術(shù)家將這些不安全的殘酷的圖像背后的心理反應(yīng)轉(zhuǎn)換成有深度的作品，傳遞給人們一種意料之外的東西一一種緊張和焦慮。暴力的本質(zhì)是強(qiáng)烈的對(duì)抗性，但其實(shí)有一種暴力比原始的單純的暴力更可怕，那就是“軟性暴力”。軟暴力是在權(quán)利系統(tǒng)重壓下的反應(yīng)，它在權(quán)力系統(tǒng)當(dāng)中對(duì)人的傷害力，比受皮肉之苦更為殘酷，這也是楊少斌所要表述的更深層的內(nèi)容。從對(duì)于暴力的抽象性的視覺(jué)呈現(xiàn)轉(zhuǎn)移到對(duì)于暴力普遍性的思考，是這些作品最重要的意義之所在。
不明白的人會(huì)說(shuō)，他制造的是恐怖和驚悚。然而楊少斌從來(lái)不會(huì)忘記藝術(shù)家工作的前提，就是要揭示一種大眾經(jīng)驗(yàn)之外的感受。正如他自己所說(shuō)：“我的初衷是以當(dāng)代的背景和人的關(guān)系為切入點(diǎn)，而我本人也是被考慮的物件，去體驗(yàn)生活中常常被人忽視、又對(duì)人的心理造成傷害的故事”。就是這樣一些畫(huà)面：血的色彩，扭曲的面孔，拽緊的拳頭，撕咬的牙齒，大張著的口和不顧一切的憤怒眼神，這一切處在暴力進(jìn)程中，并被暴力所席卷和折磨。壓抑的難以忍受的混亂，就這樣從楊少斌的作品中流瀉而出。暴力如此有效，如此被廣泛地使用，這個(gè)世界是讓人產(chǎn)生疼痛的世界。在美麗而暴戾的畫(huà)面中，楊少斌以這樣一個(gè)多重疊加的復(fù)雜身份來(lái)控訴暴力，同時(shí)也完成了自身的釋放。
楊少斌 YANG SHAOBIN
1963年生于河北。1983年畢業(yè)于河北輕工業(yè)學(xué)校美術(shù)系。作品曾在不同國(guó)家的博物館及美術(shù)館中展出，并為美國(guó)三藩市當(dāng)代藝術(shù)博物館、意大利米蘭當(dāng)代藝術(shù)中心、奧地利的格拉茲博物館、德國(guó)杜塞夫博物館及法國(guó)卡蒂亞基金會(huì)等收藏。
主要展覽：
1994年 “8+8當(dāng)代俄羅斯—中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”，香港。
“竹簾后的臉—楊少斌、岳敏君畫(huà)展”，香港。
1995年 “5+5來(lái)自俄羅斯—中國(guó)的聲音”，香港。
“展望中國(guó)—當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)展”，泰國(guó)。
“華麗組合—岳敏君、楊少斌近期作品展”，香港。
“北京三人展—楊少斌、張弓、岳敏君”，香港。
1997年 “8+8-1—15位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家油畫(huà)展”，香港。
“中國(guó)油畫(huà)的歷史：從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義”，比利時(shí)。
1998年 “Made in China—當(dāng)代中國(guó)七人展”，德國(guó)。
1999年 “第48屆威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展”，意大利。
2000年 獲CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)。
“當(dāng)代中國(guó)肖像”，法國(guó)。
2001年 “映射與描繪”，奧地利。
“成都雙年展”，成都。
2002年 “十年回顧—首屆廣東三年展”，廣東。
“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們的足球世界杯”，北京。
2003年 “來(lái)自中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)”，印尼。
2004年 “身體—中國(guó)”，法國(guó)。
“我：20世紀(jì)自我肖像”，法國(guó)。
“中國(guó)—古巴”，美國(guó)。
“中國(guó)24位當(dāng)代藝術(shù)家”，北京。
2005年 “繪畫(huà)—非現(xiàn)實(shí)主義”，北京。
“亞洲: 身在何處？”，德國(guó)。
“布拉格雙年展”，捷克。
2006年 “回到形象中的現(xiàn)代繪畫(huà)”，德國(guó)。
“Hermann Nitsch｜楊少斌”，北京。
“從劈里啪啦到國(guó)際政治”，香港。
Yang Shaobin was born in Tangshan of Hebei Province. He graduated from department of fine arts of Hebei Light Industry Academy in 1983. In 1991 he moved into the artist village at Yuanmingyuan Palace in Beijing. He held several solo exhibitions in Berlin, London, Paris, Beijing, etc. Main Exhibitions: “Hong Kong International Art Fair”, Hong Kong, 1994; “China Contemporary”, Japan, 1996; “China International Contemporary Art Fair”, Basel, 1997; “Venice Biennial”, Italy, 1999; “Art Basel”, Switzerland, 1999; “The First Guangdong Triennale”, Guangzhou, 2002; “Me！ Self—portraits of the 20th Century”, Paris, 2004, etc. His works are collected by art institutes such as San Francisco Museum of Modern Art, Swiss. Modern Art Center, Denver Art Museum, Museum und Kunstkammer Schloss Bartenstein , etc.
