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元·青花魚(yú)藻紋大罐
說(shuō)明：本罐直口，鼓腹下斂，內(nèi)外壁皆罩白釉，上以青花繪圖?？谘仫椇Ｋy，肩部一周纏枝花卉，腹部以四組清新流暢的水草紋將主題紋飾大致分為四部分，每一部分分別描繪鯖、鲌、鯉、鱖四種魚(yú)，取其諧音，寓意“清白禮貴”，背景點(diǎn)綴荷葉、蓮花、浮萍，足部繪變形蓮瓣紋，內(nèi)飾以八寶，其上繪一圈錦地紋以間隔主題紋飾，整體畫(huà)面布局緊湊，從上至下共計(jì)5層圖案，青花發(fā)色幽菁，典雅宜人，筆法大氣，是為不可多得之寶物。魚(yú)藻題材在宋代刻劃類瓷器中即以出現(xiàn)，形象塑造較為抽象，元代青花作品描繪則更為寫(xiě)實(shí)。13世紀(jì)后期，草原上的民族——蒙古族一統(tǒng)中國(guó)，結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)的分裂局面，當(dāng)時(shí)的版圖可謂是歷來(lái)最大的。元代中外交通發(fā)達(dá)，對(duì)外貿(mào)易昌盛，并且官府十分注重手工業(yè)，國(guó)內(nèi)外的消費(fèi)市場(chǎng)刺激了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的發(fā)展。元代瓷器是中國(guó)古陶瓷界的研究熱點(diǎn)，由于自明清至20世紀(jì)50年代的數(shù)百年里，文獻(xiàn)記載的缺失及數(shù)據(jù)的匱乏，人們對(duì)其認(rèn)識(shí)有限，多認(rèn)為元代瓷器衰落，皆粗糙厚重一言概之，甚至有元代無(wú)青花瓷的說(shuō)法。直至海外學(xué)者對(duì)海外收藏的元青花進(jìn)行研究并提出“至正型”元青花的觀點(diǎn)，元代瓷器在中國(guó)陶瓷史上的重要地位才逐漸開(kāi)始顯露。此時(shí)期的青花瓷器存世量十分稀少，可謂鳳毛麟角，物以稀為貴，2005年蘇富比曾拍賣一元青花鬼谷子下山圖大罐，成交價(jià)高達(dá)兩億三千萬(wàn)元，展示出了元青花的藝術(shù)、歷史、科學(xué)和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，震驚了中外藝術(shù)市場(chǎng)，一度成為中國(guó)陶瓷界佳話。此拍品與日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏元青花蓮池魚(yú)藻紋罐無(wú)論形制大小抑或圖案幾乎一致，十分難得，極具收藏價(jià)值。元青花瓷器最初燒造多應(yīng)波斯地區(qū)（西亞伊利汗國(guó)）王公貴族之需，造型、紋飾、功用皆依自彼地之風(fēng)俗而定，往往以器形巨碩雄健著稱，其中大罐一類堪稱代表。江西景德鎮(zhèn)浮梁瓷局于1278年成立，以提高陶瓷生產(chǎn)，滿足國(guó)內(nèi)外廣大市場(chǎng)需求。且當(dāng)時(shí)瓷匠掌握大量白瓷之燒造技術(shù)，并解決了珍貴鈷藍(lán)料來(lái)源問(wèn)題，青花瓷制作技術(shù)也漸入佳境。元青花瓷器大氣豪邁的氣概和藝術(shù)原創(chuàng)的精神，將青花繪畫(huà)藝術(shù)推向頂峰，飽滿濃厚的藍(lán)色，是元青花最引人注目的特點(diǎn)，這種色澤的變化，一反原有的文化觀念、顏色、紋飾，徹底改變了中國(guó)陶瓷固有的審美趣味
YUAN DYNASTY A BLUE-AND-WHITE POT WITH FISH PATTERN
高：25.5cm
RMB: 800,000－1,200,000