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清咸豐·青花纏枝蓮紋賞瓶
款識(shí)：“大清咸豐年制”六字雙行楷書(shū)款
說(shuō)明：賞瓶創(chuàng)燒于雍正朝，在出現(xiàn)之初被稱為“玉堂春瓶”，因其多以青花繪纏枝蓮紋，寓意“清廉”，故常被帝王用作賞賜用瓷，以期臣下為官清廉，故又名“賞瓶”。據(jù)《清宮造辦處活計(jì)檔》載，雍正八年（1730年）“十月三十日，海望奉旨將賞用瓷瓶亦畫(huà)樣呈覽，交年希堯燒造些來(lái)”，檔案中之“賞用瓷瓶”即應(yīng)指賞瓶。賞瓶自雍正朝創(chuàng)燒伊始，即成為清代御窯瓷器之經(jīng)典品種，一直延續(xù)燒造至宣統(tǒng)朝，從未間斷。本瓶撇口長(zhǎng)頸，鼓腹略上提，整器造型挺拔俊美。瓶胎釉白皙潤(rùn)澤，通體紋飾以青花繪就，其中口沿及頸部分飾海水波濤、如意云頭、蕉葉及回紋四條紋飾帶，肩部凸起弦紋三道，其間分飾纏枝蓮紋及如意云頭，脛部及足際則點(diǎn)綴仰蓮及卷草紋，腹部主體滿繪纏枝蓮花，花朵鮮活飽滿，姿態(tài)各異，枝葉恣情生長(zhǎng)，茂盛繁密。整器青花發(fā)色鮮艷明快，濃淡相宜，紋飾繁縟細(xì)密，層次分明，畫(huà)工點(diǎn)染細(xì)膩，筆力高超。瓶底心青花書(shū)“大清咸豐年制”楷書(shū)款。此舉一改前朝書(shū)篆書(shū)款之習(xí)慣，并影響其后同治、光緒、宣統(tǒng)三朝。目前所見(jiàn)清代青花纏枝蓮紋賞瓶分為兩種，器形、紋飾略有不同：一種為雍正朝首創(chuàng)，肩部飾三組凸棱，腹部上豐下收，所繪纏枝蓮花為單層排列；另一種為乾隆朝創(chuàng)新之作，其腹部渾圓，不飾凸棱，足際起唇邊一周，腹部纏枝蓮花為雙層。本品屬前者，相較于雙層花作品，器型更為俊秀挺拔。咸豐一朝由于受太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)影響，僅咸豐元年和二年官窯瓷器可以正常燒造和起運(yùn)，至咸豐三年，景德鎮(zhèn)便陷入戰(zhàn)亂，燒成瓷器無(wú)法正常運(yùn)輸。根據(jù)清宮檔案記載，咸豐三年至四年，內(nèi)務(wù)府曾多次催促九江關(guān)交運(yùn)瓷器，卻無(wú)法運(yùn)達(dá)。無(wú)奈之下，咸豐皇帝于五年下旨“磁器貢著暫緩呈進(jìn)，俟全江肅清，軍備完竣，再行呈進(jìn)。”而直到同治時(shí)期，太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)才被鎮(zhèn)壓。由此可知，咸豐官窯瓷器的正常燒造只有咸豐元年（1851年）和咸豐二年（1852年）兩年時(shí)間，其燒造量必然極小，流傳至今的更是鳳毛麟角。雖然數(shù)量稀少，但咸豐御窯瓷作的品質(zhì)卻絲毫不輸前朝，本品即為一例，工藝水平直追乾隆同類作品，難較上下，且狀態(tài)良好，頗為難得。
XIANFENG PERIOD, QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE VASE WITH LOTUS PATTERN AND 'XIANFENG' MARK
Provenance: Lot 377, Yunnan Diancang Auction, March 9, 2008.
高：37.5cm
RMB: 580,000－700,000
來(lái)源：國(guó)有文物商店舊藏云南典藏，2008年3月9日，Lot 377