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邊?定［元末明初］繪，唐?肅（約1328～約1374）、徐?賁（1335～1380）、王文治（1730～1802）跋?存世唯一畫作?屋舟圖
設(shè)色紙本?立軸
詩堂：
水竹蕭蕭一畝居,非舟非屋是吾廬。主人合是陶元亮，□鳥聲中坐讀書。邊定畫世不□，此幅滿紙士氣，元鎮(zhèn)、陳惟允之□，唐沈諸家猶有□代人習(xí)氣。乾隆戊申（1788年）嘉平月，丹徒王文治觀并記。鈐?。簤魳牵ㄖ欤?王氏禹卿（朱）
款識：
蘭為軒窗桂為檝，最喜四楹如一葉。泛宅空隨渚外煙，叩舷不逐波心月。爛柯山前霜樹秋，水簾門北斷虹收。天河倒影搖虛幌，風(fēng)笛繁聲起柁樓。柁樓月下雞鳴谷，曙色遙連分別島。千載徒高梅福賢，五湖不厭陶朱老。我歌名軒軒為開，繋在沙頭鷗鷺猜。年年牽蘿為補(bǔ)葺，不畏風(fēng)濤天際來。陳留邊定為畫屋舟圖并題。鈐?。哼叾ㄓ。ㄖ欤?碧泉（白）
題跋：1. 君不見越陶朱，功成歸來游五湖，以□為屋魚為租。又不見宋歐九畫舫之齋古無有，以屋為舟名不朽。嗚呼昔人不可招，天隨之孫乃其曹。蒙莊臺南淮水北，屋舟之樂何陶陶。我聞大地若舟天若水，十二萬年有成毀。屋舟屋舟奚足比，不如縱酒狂歌屋舟里，傲睨乾坤一漚爾。會稽唐肅。鈐印：孝友世家（白）
2. 刳木為舟，濟(jì)川是資。陸焉而室，奚以舟為。昔也遠(yuǎn)征，視舟猶室。今歸而休，室與舟一。涉險弗易，居安弗淫。匪舟匪室，君子之心。吳郡徐賁。鈐?。骸跤。ò祝?br>木盒題簽：
元人邊定寫屋舟圖軸真跡，唐肅、徐賁跋。長安源廬藏品。鈐?。洪L安□（朱）
鑒藏印：
墨林山人（白）　
著錄：
《中國古畫索引：唐、宋、元部分》P317，[美]高居翰編，加州大學(xué)出版社，1980年。
說明：
王文治、唐肅、徐賁題跋。項元汴舊藏。

美術(shù)史遺珠 邊定書畫孤品現(xiàn)世
本幅為邊定已知存世書畫孤品。邊定，活躍于元末明初，為元代寫意花鳥大家邊武之子，他畫承家學(xué)，書學(xué)宣昭，善詩文，但由于其傳世作品罕見，除了高居翰在其著作中提出他風(fēng)格源于王蒙以外，美術(shù)史上鮮見其有關(guān)研究。
有關(guān)邊定的文獻(xiàn)資料極少，據(jù)《畫史會要》記載，邊定為邊武之子，其書法學(xué)元代書法家宣昭。根據(jù)明代弘治年間刊行的《寧夏新志》，邊定為陳留（今屬河南省開封市）人，長于吟作。洪武初年為杭州府典史，后謫戍寧夏。
邊定之父邊武在美術(shù)史上享有極高地位，尤其是在寫意花鳥上享有盛譽。鄭午昌在《中國畫學(xué)全史》里將其與王淵相提并論；潘天壽在所著《中國繪畫史》中贊譽邊定之父邊武為“明清寫意花鳥之先驅(qū)”。
《中國古代書畫圖目》不見邊定館藏作品，其詩作亦只存一首，收錄于《寧夏新志》。本幅的現(xiàn)世不僅是其書畫唯一存世作品，亦書有其112字自作七言長詩，與其“長于吟作”的歷史記載相合，對于邊定在美術(shù)史及文學(xué)史上的雙重形象勾勒具有重要的文獻(xiàn)價值。
同時代題跋 邊定的北郭詩社朋友圈
此件題跋者徐賁、唐肅存世作品罕見。據(jù)《中國古代書畫圖目》記載，徐賁館藏作品僅存一件，為故宮博物院藏徐賁《楷書題濯清軒詩頁》，另發(fā)現(xiàn)上海博物館藏有其《秋林草亭圖》；《中國古代書畫圖目》所載唐肅館藏作品不存，盡發(fā)現(xiàn)中國臺北故宮所藏王冕《南枝春早圖》有其題跋。將二者館藏墨跡與本幅題跋對比，書風(fēng)、筆法皆一致。
本幅不僅是元末明初文人山水的典型，更是其時文學(xué)結(jié)社的文獻(xiàn)左證。元季明初，吳中地區(qū)的文人群體性文學(xué)活動十分活躍，譬如楊維禎的鐵雅詩派、顧瑛的玉山雅集和高啟等人的北郭詩社。
北郭詩社的活動范圍以江浙為核心。唐肅為浙江紹興人，為“北郭十友”之一；徐賁為江蘇常州人，為“吳中四友”之一。二人皆為江南的文壇領(lǐng)袖，且為北郭詩社的核心成員。邊定曾在杭州府任典史，本幅或為邊定在杭州任職期間參與北郭詩社集會時所作。
三人皆以屋舟為主題賦詩，三首詩皆未見刊載，為新見佚文。北郭詩社大力提倡“復(fù)古”，提倡學(xué)漢、魏、晉、唐諸家，本幅題畫詩詩風(fēng)踵襲漢唐，與其文學(xué)理念相合。
本幅所繪屋舟主人為陶朱公范蠡，他輔助越王勾踐滅吳之后，“功成歸來游五湖，以舟為屋魚為租”。此種隱逸之風(fēng)在元末明初甚囂塵上。元末至正年間，各種社會、民族矛盾爆發(fā)，終成群雄并起、四海騷動的混亂局面，大批名士選擇終老于山林之中。飽受兵燹威脅的文人來往頻繁，尤其是在文化淵藪之地江南，他們飲酒賦詩，濡墨作畫，揮麈清談，登山臨水，“不如縱酒狂歌屋舟里，傲睨乾坤一漚爾”，在高雅的審美趣味中透露出世俗的享樂欲望，以恣意享樂和同道互慰抵制面臨的現(xiàn)實恐懼。檢邊定、唐肅、徐賁履歷，三人皆經(jīng)歷元末戰(zhàn)爭動亂，洪武初年短暫為官不久便遭貶斥放逐。三人人生經(jīng)歷高度重合，終以本幅之畫之詩完成精神上的共振，本幅亦為這個時代隱逸之風(fēng)橫行的掠影。

流傳有序 王文治審定 高居翰著錄
本幅先有元末明初同時代題跋，1788年得王文治題詩堂，最后經(jīng)高居翰過眼，可謂流傳有序。
王文治素有善鑒之名，其著作《快雨堂題跋》為其論書、鑒賞之集萃。汪承誼在《快雨堂題跋》卷后提及王文治“書名冠當(dāng)代，鑒賞之識卓絕一時，收藏家得其片言，輒為增色”。王文治對于其審定之書畫，亦樂于題跋。清代學(xué)者李兆洛《養(yǎng)一齋集》中提及“夢樓太守以能書名海內(nèi)，心農(nóng)中書已收藏甲吳下，遂相契厚，中書所收藏，太守必加墨焉”。海內(nèi)外館藏重量級藏品也多有王文治題跋，譬如柯九思本《定武蘭亭》（中國臺北故宮博物院藏）、楊維楨《行書夢游海棠城記》（天津博物館藏）等。
王文治在題跋中對邊定此件推崇備至，“此幅滿紙士氣，元鎮(zhèn)、陳惟允之間，覺唐沈諸家猶有近代人習(xí)氣”，認(rèn)為本幅的文人氣息不亞于吳鎮(zhèn)、陳汝言，唐寅、沈周等大家與之相比都顯得有近人習(xí)氣。
本幅著錄見于高居翰編著《中國古畫索引》，亦為高氏所載邊定唯一存世作品。高居翰在該書中詳盡列舉了他所知明代以前中國古畫的存世狀況，他按時代、畫家及畫科編制的索引中不乏其專業(yè)的鑒定意見。高居翰在書中詳盡記錄此件的來源、內(nèi)容、形式、跋者，并指出其風(fēng)格源自王蒙。
[TANG SU, XU FEN AND WANG WENZHI] BIAN DING COTTAGE BY THE RIVER
Ink and color on paper, hanging scroll
Literature:
An Index of Early Chinese Painters and Paintings: Tang, Sung, Yuan, p. 317, University of California Press, 1980
Note:
Inscribed by Wang Wenzhi, Tang Su and Xu Fen.
Provenance: Previously collected by Xiang Yuanbian.
畫心：66×25cm?詩堂：24×25cm
RMB: 1,200,000－2,000,000
作者簡介：
邊定［元末明初］，字文靜，陳留（今屬河南省開封市）人，一說隴西（今甘肅）人。邊武子。洪武初為杭州府屬典史，謫戍寧夏，長于吟作。正書學(xué)宣昭亦稱善。
鑒藏者簡介：
項元汴（1529～1590），字子京，號墨林，室名天籟閣，浙江嘉興人。家富饒，精鑒賞，收藏之富，甲于江南。工山水、花卉及詩文書法，為明代著名收藏家。
跋者簡介：1. 王文治（1730～1802），字禹卿，號夢樓，室名柿葉山房，江蘇鎮(zhèn)江人。乾隆二十五年探花，官翰林，出任云南姚安府知府。曾掌教杭州崇文書院。工書法，與翁方綱、劉墉、梁同書并稱“翁劉梁王”四大家。
??2. 唐肅（約1328～約1374），字虔敬，號丹峯，浙江紹興人。與謝肅并稱“會稽二肅”。元末加入“北郭十友”文人群體，洪武四年（1371年）以翰林文字入仕明廷，后因觸怒朱元璋發(fā)配濠梁?，F(xiàn)存《丹崖集》及多首唱和詩作。
??3. 徐賁（1335 ～1380），字幼文，自號北郭生，南直隸毗陵（今江蘇常州市）人,后遷平江（今江蘇蘇州）城北。元末明初畫家、詩人，吳中四杰之一。