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黃永玉（1924～2023）?荷塘小識
設色紙本?鏡片
2007年作
款識：荷塘小識。垂釣綠灣春，春深杏花亂。潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。丁亥四月書儲光羲釣魚灣詩于萬荷堂，八十四叟黃永玉。
鈐?。狐S永玉（白）花常好（朱）萬荷堂主（朱）
說明：1.由委托人直接得自畫家本人。
2.此幅《荷塘小識》是黃永玉荷塘題材創(chuàng)作里的典型作品，既帶著他鮮明的個人風格，也暗合著對傳統(tǒng)荷塘意象的新意重構(gòu)。
????傳統(tǒng)荷塘繪作多以淡墨暈染出清雅韻致，而黃永玉用鋪陳的濃鈷藍作底，這抹濃烈卻不艷俗的色塊，并非對塘水的寫實復刻，更象是把夏日荷塘蓬勃的暑氣與生機凝在了紙間，既添了現(xiàn)代藝術(shù)的視覺張力，也襯得畫面里的生靈愈發(fā)鮮活。
????他筆下的荷花跳出了?“清雅出塵”?的固有范式：莖稈線條虬勁卻帶著舒展的張力，花瓣色塊明麗濃烈，造型雖有夸張變形，卻精準抓住了野塘荷花盛放時的潑辣生機?——不是溫室里的柔媚姿態(tài)，是迎著風自在生長的原生力量。
????畫面里的白鷺也并非傳統(tǒng)的?“逸態(tài)仙禽”，而是帶著生活的鮮活感：姿態(tài)親昵、神態(tài)憨拙，圓潤的身形與靈動的筆觸相襯，讓這些禽鳥更像荷塘邊真實棲居的生靈，而非紙上的清雅符號。
????說到底，黃永玉的《荷塘小識》，是用現(xiàn)代的色彩語言與夸張的造型手法，打破了傳統(tǒng)荷塘題材的桎梏，卻又守住了自然生靈的鮮活與文人創(chuàng)作的意趣，是他?“以率性之心作大雅之藝” 的生動體現(xiàn)。
著錄：《荷花及其他（六）》P40，融德畫廊，2023年。
HUANG YONGYU (1924-2023) LOTUS POND
Ink and color on paper, mounted
Dated 2007
Literature: Lotus and Others, vol. 6, p. 40, Rongde Gallery, 2012
Provenance: The client acquired the lot from the artist.
96.5×178cm
RMB: 500,000－600,000
作者簡介：黃永玉?1924年生于湖南常德。歷任中央美術(shù)學院教授、中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院版畫院院長。作品“阿詩瑪”曾轟動了中國畫壇，在文革期間被“四人幫”指控為反動學術(shù)權(quán)威受到批判。曾獲“意大利最高榮譽獎司令勛章”。代表作有《瑪耶訶夫斯基像》、《魚》、《高仕圖》。