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清乾隆·洋彩淺藍地寶相花象耳盤口尊
款識：
“大清乾隆年制”六字三行篆書款
木座“丙”字款
說明：
尊盤口唇邊，寬束頸，鼓腹，撇圈足。瓶器面以琺瑯描繪，淺藍為地，口沿一周紅彩回紋，頸部彩繪蝠磬花卉紋，兩端設浮雕象耳，并垂掛吉罄和瓔珞紋飾；頸下接卷草紋一周；腹部接一周如意云頭，中央以黃、藍、紅、綠各彩描繪西番蓮花紋飾，近底處裝飾一周仰蓮花紋。足部上下凸起弦紋兩周，其上裝飾連珠紋飾。中間微束，描繪折枝花卉。器底皆施湖綠色釉，底心留白方框內(nèi)以紅料書 “大清乾隆年制” 六字篆款。乾隆洋彩與同時期西洋此器風格相近，大多滿地繁花，極少留白，此器繪滿西番蓮、瓔珞等，其中亦加入中國傳統(tǒng)裝飾，配置罄及如意云紋，描繪精妙細致，充分表現(xiàn)紋飾之外特有的吉祥連連寓意。葉紋及圓點紋均以白料暈染或點飾光點，明顯表現(xiàn)西洋光影明暗的繪畫方式。此器所用釉彩至少在十種以上，釉彩亮麗，描繪精妙為監(jiān)陶官唐英所監(jiān)制，此類洋彩器為宮廷的藝術收藏重器，而非一般陳設用器。本品之寫款有別于常見之乾隆御瓷礬紅年號款，外飾單方框，款字結(jié)構(gòu)初看似稚拙，不甚工整，尤其“干”字左下角的“十”寫法較之常例頗為不同，最后一筆為右向，通常者則是左向，此寫法可見于清宮舊藏 “乾隆 粉彩綠地勾蓮紋如意耳瓶”。而乾隆一朝，松石綠地書寫礬紅款外加雙方框者，實屬極為罕見，清宮舊藏之中僅知一例“乾隆 粉彩霽藍描金嬰戲圖燈籠式尊”，其款字與本品寫款風格一致，當出自同一人之手，只是“干”字左下角的“十”屬于常規(guī)寫法。拍賣市場如本品款識寫法類似的見有兩例，一為本公司2018年秋季拍賣會第5421號“清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊”，“干”字寫法與本品相同，外飾雙方框，成交價高達9487.5萬元人民幣；一為蘇富比香港2017年春拍第3626號“清乾隆 粉彩開光題御制詩花卉紋撇口瓶”，款識筆法與本品十分接近，外飾單方框，成交價2170萬港幣。由以上數(shù)例可見，乾隆御瓷礬紅彩寫款確是一個頗為復雜的問題。因為在乾隆朝以前，瓷器之寫款顏料只有青花和琺瑯料，乾隆朝開始，隨著彩瓷的大發(fā)展，礬紅彩寫款應運而生，但是礬紅彩與青花、琺瑯彩的物理性質(zhì)大為不同，于釉面上運筆甚為艱澀，寫款之時如何做到運筆色澤均勻和筆道平直而清晰，對工匠而言是一個巨大的挑戰(zhàn)。工匠只能通過需要較長的時間實踐和摸索方可掌握新材料的物理特性從而嫻熟運用，因此在乾隆早期，御瓷之中礬紅寫款不甚工整的情況比比皆是，寫款之水平往往無法與器物本身的整體質(zhì)量相匹配，以致乾隆三年十月間弘歷曾兩次批諭“具用篆字，款要周正”，并頒發(fā)篆款式樣，命令“倶照此篆字款式輕重成造”。不過在乾隆十年以前此問題始終無法得到完美的解決，但正因為當時技術的局限亦因而形成乾隆早期彩瓷的一大時代特征，成為今日我們區(qū)分和辨認乾隆早期御瓷之重要依據(jù)之一。
QIANLONG PERIOD, QING DYNASTY A PAINTED VESSLE WITH FLOWER PATTERN AND ‘QIANLONG’ MARK
通高：26.7cm?高：22.7cm
RMB: 1,500,000－1,800,000
來源：香港蘇富比2016年春季拍賣會Lot.3618。
原配“丙”字款木座