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陳洪綬（1598～1652）?神仙故事圖卷
設(shè)色絹本?手卷
識(shí)文：1.東皇太乙。撫長(zhǎng)劍兮玉珥，璆鏘鳴兮琳瑯。
2.云中君。靈皇皇兮既降，焱舉兮云中。
3.湘君。采芳洲兮杜若，將以遺兮下女。
4.湘夫人。沅有芷兮澧有蘭，思公子未敢言。
5.大司命。乘龍兮鱗鱗，高駝兮沖天。
6.少司命。入不言兮出不辭，乘回風(fēng)兮載云旗。
7.東君。青云衣兮白霓裳，舉長(zhǎng)矢兮射天狼。操余弧兮反淪降。
8.河伯。乘白黿兮逐文魚(yú)，與女游兮河之渚。
9. 山鬼。若有人兮山之阿，被薜荔兮帶女羅。乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗。
10.國(guó)殤。旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭(zhēng)先。
11.舊作，似風(fēng)季盟弟。洪綬時(shí)在卞云裝館中。
鈐?。宏惡榫R?。ò祝?章侯（朱）
鑒藏?。阂肀Q珍秘（朱）?婁東陸愚卿愿吾氏秘篋圖書(shū)（朱）
著錄：《屈原與九歌》P388，武漢大學(xué)出版社，2007年。
說(shuō)明：陸愚卿、朱文鈞舊藏。
此卷為陳洪綬極晚年人物長(zhǎng)卷，約作于1651年，時(shí)在秦淮八艷之一卞玉京館中。
陳洪綬與卞玉京頗有交誼。據(jù)《玉幾山房畫外錄》記，陳洪綬曾為卞玉京所繪蘭花題詩(shī)“一枝婀娜，香氣滿紙，望而知為此人之筆也?！?br>陳洪綬《隱居十六觀冊(cè)》（臺(tái)北故宮博物院藏）中亦一開(kāi)落款提及卞玉京，“辛卯（1651）八月十五夜，爛醉西子湖。時(shí)吳香扶磨墨，卞云裝吮管授余，樂(lè)為朗翁書(shū)贈(zèng)。洪綬?！?br>卞玉京本是南京人，“逾兩年，渡浙江，歸于東中一諸侯”“將適鄭健德允生”，于1651年左右后嫁予杭州鄭健德。由此可推測(cè)，二人結(jié)交當(dāng)在1651年左右。
卞玉京（約1623～1665），又名卞賽，字云裝，后自號(hào)玉京道人，習(xí)稱玉京，江蘇南京人。知書(shū)，工小楷，善畫蘭、鼓琴。明代歌妓，與馬湘蘭、顧橫波、李香君、董小宛、寇白門、柳如是、陳圓圓同稱“秦淮八艷”。
此卷繪十組《九歌》人物，每組配以行書(shū)楚辭句，與陳洪綬1650年作《陶淵明故事圖卷》（美國(guó)檀香山美術(shù)學(xué)院藏）表現(xiàn)形式一致，畫風(fēng)書(shū)風(fēng)亦相同，當(dāng)為同一時(shí)期作品。
綜上，可以推測(cè)此卷繪于1651年前后。
陳洪綬是中國(guó)版畫史上最富盛名的畫家之一，其版畫代表作《九歌圖》亦在版畫史中地位顯赫、影響深遠(yuǎn)。《九歌圖》版畫與此卷為同一題材，分別代表了陳洪綬兩種藝術(shù)形式的極致?！毒鸥鑸D》版畫作于陳洪綬19歲，為其最早年版畫作品；此卷約作于陳洪綬53歲，為其極晚年人物長(zhǎng)卷?！毒鸥鑸D》版畫舍去背景情節(jié)，以單一人物呈現(xiàn)；此卷以人物組合形式出現(xiàn)，配以仙侍、瑞獸、祥云等，構(gòu)圖宏大。
值得注意的是，《九歌圖》版畫與此件有兩組人物形象差異極大，分別為“云中君”和“山鬼”?！毒鸥鑸D》版畫中云中君為身批甲胄的武將形象，而此卷中則為身著章服的文臣形象；《九歌圖》版畫中山鬼為一形容枯薧、面目猙獰的男性形象，而此卷中則為身騎異獸、手持旌旗的女性形象。
此卷無(wú)疑與楚辭原文中云中君“華采衣兮若英”，山鬼“乘赤豹兮從文貍，辛夷車兮結(jié)桂旗”的描述更為貼近，是陳洪綬晚年對(duì)楚辭更為爛熟于心的體現(xiàn)。
前人評(píng)價(jià)陳洪綬的畫風(fēng)為“淵雅靜穆”、“高古奇駭”，這一風(fēng)格的形成，固然有明末崇奇尚怪之藝術(shù)氛圍的影響，更與陳洪綬本人的精神氣質(zhì)相表里。其精神氣質(zhì)與騷人遺韻最為親近，致使陳洪綬早年、晚年皆醉心于九歌這一題材。
檢《陳洪綬集》，相較于儒道經(jīng)典，陳洪綬對(duì)于楚辭、佛典、史籍興趣更深。陳洪綬十九歲讀《楚辭》，二十歲讀《華嚴(yán)經(jīng)》，“亦曾廢寢食”，《陳洪綬集》另有其讀《山海經(jīng)》《史記》《新唐書(shū)》《貧士傳》《逸民史》等記錄。
53歲的陳洪綬，其心性與19歲時(shí)已大不相同。屢次落第、國(guó)破家亡的人生經(jīng)歷，江左會(huì)稽地域的流風(fēng)逸韻，宋明心學(xué)思潮的時(shí)代共振，佛學(xué)無(wú)生法忍的心靈印證共同構(gòu)筑了陳洪綬的內(nèi)心世界。生命的困頓、自我的糾結(jié)，以一種沖突變形的方式曲折地呈現(xiàn)于詩(shī)畫中，尤其是其畫作通過(guò)結(jié)構(gòu)、造型、著色等手法透顯出巨大的畫面張力，使其畫作具有了極為鮮明的辨識(shí)度，因而此卷比之《九歌圖》版畫更有“高梧寒水，積雪霜風(fēng)”之意，“耳畔有寥天孤鶴”之感。
CHEN HONGSHOU FAIRY TALE
Ink and color on silk, hand scroll
Literature: Qu Yuan and Jiu Ge, p. 388, Wuhan University Press, 2007
Provenance: Previously collected by Lu Yuqing and Zhu Wenjun.
448.5×28cm
RMB: 2,000,000－3,000,000
作者簡(jiǎn)介：陳洪綬（1598～1652），字章侯，號(hào)老蓮，晚號(hào)老遲，悔遲，浙江諸暨人。書(shū)法遒逸，善山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫人物，兼有李公麟、趙孟頫之妙。設(shè)色學(xué)吳道子法，在仇、唐之上。間作花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，無(wú)不精妙。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 陸愚卿［清·乾?。荩淠瓴辉?，字愿吾，號(hào)魯亭，又號(hào)遠(yuǎn)湖息游，江蘇太倉(cāng)人。時(shí)化子。能承父志，益廣收博貯，藏書(shū)宏富。精?？敝畬W(xué)。性嗜蘭，亦工詩(shī)善畫。官經(jīng)歷。著作《國(guó)香志》《懷煙閣留草》。
2. 朱文鈞（1882～1937），字幼平，號(hào)翼盦，室名六唐人齋，浙江蕭山人。工書(shū)畫，精鑒賞，曾藏蔡君謨墨跡，宋拓整正《九成宮碑》及古玉銅器等，藏書(shū)多達(dá)十萬(wàn)卷。光緒間曾游學(xué)英法。
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