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杜堇［明·成化弘治］畫，李夢陽（1473～1530）、鄭岳（1468～1539）、劉淮［明·成化弘治］題 為拙政園首任園主王獻臣作?平步青云圖
設色泥金紙本 扇頁
題跋：1. 何處春風歌有臺，廣堂今又一樽開。要知槐雨憂時策，不是相如獻賦才。李夢陽。
2. 樗散慚非濟世才，盡將懷抱向□開。天門更待匡時疏，不負黃金百尺臺。鄭岳。
3. 石屏霜樹古西臺，奏草生風兩袖開。皎皎虛心對天日，院中今日有真才。石門。鈐?。簴|之（朱）
鑒藏印：王克勤收藏?。ㄖ欤?□氏□珍藏之?。ò祝?br>展覽：“拙政園與明代泥金扇面藝術展”，蘇州市園林博物館（拙政園），2024年12月?！?br>說明：蘇州拙政園首任園主王獻臣上款。李夢陽、鄭岳、劉淮題跋。王克勤等舊藏。
此幅《平步青云圖》與本專場LOT152（魚鱗箋）同為一套，二者同一上款、同一主題、詩詞同韻（和“臺”字韻），約作于弘治十一年（1498），即王獻臣擢監(jiān)察御史之時，眾人齊聚恭賀，用韻奉達，滿是祝愿。且二者歷經五百余年再相聚，實屬不易。
此二幀扇面中罕見匯集十位明代重臣、文學家、藝術家及名門之后，如吳門名士杜堇、著名文學家李夢陽、禮部尚書邵寶、兵部侍郎鄭岳、太仆寺少卿都穆、南京兵部尚書秦金、吏部尚書劉鈗等，其間多為王獻臣之父王瑾的重要好友。
不僅是明代重要官宦、家族、師生之間唱和的重要見證及文獻，也體現了明代吳門極為重要且龐大的朋友圈及關系網，更展現了其間各家存世罕見的繪畫風格和書法面貌，機具史料價值和藝術價值。
上款王獻臣號槐雨，為明臣王瑾之子、李東陽門生、拙政園主人。早年在官場可謂平步青云，年少成名，24歲進士登科，29歲即擢升監(jiān)察御史，深得圣上賞識。本作畫面中身著御史官服的年輕人，站在槐樹下（呼應其號槐雨），身前一條長直的青石板路，正是作畫者杜堇為王獻臣私人訂制創(chuàng)作的畫面，寓意平步青云。
其父病故后不久，便辭官歸隱蘇州，歷時十六年建成拙政園。有仇英為作《園居圖》、唐伯虎為作《西酬圖》、文徵明為畫《拙政園圖》、王寵為寫《拙政園賦》等等。
結合二幀扇面的畫面內容及詩詞內容推測，眾人應是為恭賀王獻臣擢升御史時所作，即弘治十一年（1498），且其間詩句同押平水韻中“十灰”。俱體考證如下：本幅扇面中有李夢陽題詩“要知槐雨憂時策”句，與王獻臣字號相呼應；御史所居官署稱 “御史臺”，又名“西臺”“憲臺“，鄭岳和劉淮題詩中皆提到“不負黃金百尺臺”“ 石屏霜樹古西臺”，所指代的便是御史一職。背面書法扇面中有邵寶詩“槐雨先生古史才”句，與王獻臣字號相呼應；杜堇詩“中天紅日照春臺”句、秦金詩“碧梧棲鳳滿西臺”句、仇潼詩“人把西臺比鏡臺”句、劉銘詩“贏得名高御史臺”句，皆意指王獻臣擢升御史一事。
中國臺灣歷史博物館一九九五年編纂的《中華文物集粹》中另有一幅“槐雨”上款的扇面，與本拍品亦有相關。該幅除有李夢陽題詩外，另有五言“石門劉淮題為臺長槐雨先生”，即指王獻臣擢升御史一事。
結合兩幅作品，本幅題詩中“石門”即劉淮，字東之，是鄭岳和李夢陽弘治六年（1493）會試的讀卷官之一。劉淮籍貫河南羅山縣，《方輿紀要》卷五十中有關于羅山縣石門的記載“縣有二石門，在縣西南八十里者曰小石門，又十里曰大石門?！贝耸T古為羅山八景之一，則劉淮以之作號便容易理解。
杜堇畫作雖流傳不多，但其不落款識的情況并不罕見。本幅兼有浙派風格而略帶文人筆意，與館藏杜堇標準件《古賢詩意圖》（故宮博物院藏）、《仕女卷》（上海博物館藏）相對比，其間湖石、槐樹、人物，無論筆法亦或畫風皆一致。
彼時，杜堇暫居燕京，與京城的諸多學士官員詩畫酬和，其中就有王獻臣之父王瑾。另外，李東陽曾為王瑾撰墓志銘，文中有言“（王瑾）日與仇東之（仇潼）、杜俱男（杜堇）諸名勝為真率會，悠然自得也”；杜堇還為王獻臣畫過《雙壽圖》（《東江家藏集》卷十七）等等。
杜堇此幅畫面中繪一古槐垂蔭的庭院，藤條遍布假山聳立。一位青年身著官服從假山背面走上前來，立于石階的起點，立于槐蔭之下，面前是一條筆直平坦的長臺，天上日光高懸，是對受畫人仕途平步青云、前程通達無憂的祝愿。
更為難得的是，本幅中鄭岳，李夢陽，劉淮三人的存世作品，都是非常罕見的。其中以鄭岳最少，此幅中題詩墨跡或為僅見；劉淮的書法，除本幅和《中華文物集粹》中所載作品外，存世僅有吳偉《詞林雅集》后的題跋；而李夢陽作為明代著名文學家，雖書名頗盛，可惜傳世墨跡亦不多見，所考公私珍藏不過十件而已。值得一提的是，李夢陽倡導并帶領“前七子”以“學習漢魏”“宗漢崇唐”的理念出現，一洗文壇八股阿諛之流，在明代早中期形成一股“文藝復興”的清流。
值得注意的是，本拍品中王獻臣、李夢陽、鄭岳三人年紀相仿，是弘治六年（1493）同年進士，且李、鄭同時任職戶部主事。本幅作品是三人早年性情相投，面對官場腐朽依然懷抱希望，誓要有所作為的重要見證。且三人一生同樣宦海多次起落浮沉，最終都對仕途心灰意冷，歸鄉(xiāng)著述終老，境遇十分相似。李夢陽性剛執(zhí)，鄭岳性忠直廉潔，創(chuàng)作本幀扇頁時，三人可謂正值風頭，題詩的字里行間充滿對好友的贊譽，以及自己對未來官場生涯的期待。
可惜事與愿違，三人晚年仕途并不順利，甚至昔日好友反目成仇。正德五年（1510）鄭岳升任江西左布政使，當時李夢陽任提學副使，與巡按御史江萬實互相攻擊，鄭岳奉命調查，李夢陽抓住了鄭岳的親信官吏，告發(fā)鄭岳兒子鄭澐受賄，想以此來威脅鄭岳，鄭澐遭到囚禁和拷打，鄭岳也因此被罷官為民。而引領文壇的李夢陽同樣失意職場，五次入獄，五度獲釋，后又因寧王謀反被牽連，得內閣首輔之楊廷和求情獲釋。王獻臣因得罪東廠連遭廷杖入獄，貶謫嶺南，后得以平反昭雪，重新起用為浙江永嘉知縣，可惜此時王獻臣已經對仕途心灰意冷，無心在朝為官，不久便致仕回蘇，結束了二十年的官宦生涯，退隱林泉，營構拙政園。
[LI MENGYANG, ZHENG YUE AND LIU HUAI] DU JIN SCHOLAR
Ink and color on golden-painted paper, fan leaf
Exhibited: 'Art Exhibition of Golden-Painted Fan Leaves in the Ming Dynasty in Zhuozhengyuan Garden', Garden Museum of Suzhou, December, 2024
Note: Dedicated to Wang Xiancheng, the first owner of the Humber Administrator's Garden in Suzhou. Inscribed by Li Mengyang, Zheng Yue and Liu Huai.
Provenance: Previously collected by Wang Keqin, et al.
50×17cm
RMB: 400,000－600,000
作者簡介： 杜堇［明·成化弘治］，原姓陸，字懼男，號檉居、古狂、青霞亭長，江蘇丹徒人，居北京。好為詩文。成化間試進士不第。作畫取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手。亦善山水、花卉、鳥獸，界畫樓臺，格局嚴整，為論者所重。
鑒藏者簡介： 王克勤（1938～?），生于河北安新，著名畫家王康樂之子。富收藏，精鑒賞。上世紀六十代由乃父推介，師從錢瘦鐵攻習花鳥畫?，F為中國書法家協(xié)會會員，河北省篆刻研究會副會長，石家莊市書法家協(xié)會副主席。
上款簡介： 王獻臣（1469～？），字敬止，號槐雨，江蘇吳縣（今屬蘇州）人，隸籍錦衣衛(wèi)。明弘治六年（1493）進士，授職行人。弘治十一年（1498）擢監(jiān)察御史。正德元年（1506）遷任永嘉知縣。后罷官回鄉(xiāng)，以寧真道觀廢址及大弘寺址造拙政園。
跋者簡介：1. 李夢陽（1473～1530），字獻吉，號空同，慶陽府安化縣（今甘肅省慶陽市慶城縣）人，遷居開封。明代中期文學家，復古派前七子的領袖人物。弘治六年（1493）進士，任戶部主事，遷戶部郎中。弘治十八年（1505）應詔上疏，得罪權貴，下錦衣衛(wèi)獄。正德元年（1506）彈劾劉瑾，謫山西布政司，并勒令致仕。正德五年（1510）起為江西提學副使。后因事削籍，罷職家居二十年而卒。工書法，得顏真卿筆法，精于古文詞，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，強調復古。
2. 鄭岳（1468～1539），字汝華，號山齋，興化府莆田縣（今福建莆田）人。明孝宗弘治六年（1493）進士，歷遷戶部主事、江西左布政使、兵部侍郎，掌管全國武官選用和兵籍、軍令之政。官居有風節(jié)，是明代莆陽名卿之一。有《山齋文集》傳世。
3. 劉淮［明·成化弘治］，字東之，河南羅山縣（今屬信陽市）人。成化二十三年（1487）進士。弘治十四年（1501）任南畿巡按監(jiān)察御史。是鄭岳和李夢陽弘治六年（1493）會試的讀卷官之一。