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袁?耀（？～1784后）?唐寅詩意春日江南圖
設色絹本 立軸
1755年作
款識：春風修禊憶江南，酒盒茶爐只一擔。行到人家好花處，不通名姓即停驂。時乙亥清和，邗上袁耀擬意。
鈐印：袁耀（白）?昭道（朱）
詩文著錄：《筆精》，徐惟起撰，文淵閣四庫全書本，清代刻本。
說明：袁耀大約生于康熙后期，早年在家鄉(xiāng)揚州作畫，與在揚州經營鹽業(yè)的山西商人頗多交往，約在乾隆二年（1747）之后，袁耀北上晉地，到山西鹽商太原尉姓家中作畫，期間亦當飽覽收藏，晚年回到揚州繼續(xù)從事繪畫創(chuàng)作，還曾與羅聘相識并合作過冊頁。大約卒于乾隆四十九年（1784）之后。
袁耀發(fā)揚了袁江畫風，所繪工筆山水具有強烈的寫意性。這種寫意性來自于他們采用宋人手法畫山、畫樹、畫建筑，尤其是使用郭熙的卷云皴法畫山，比一般的工筆更加活潑生動。二袁繪畫題材分三種：一是對景寫生的作品，二是完全想象的作品，三是描繪詩句內容的作品。本件為袁耀描繪唐寅詩句的作品，是成熟時期的作品，明代藏書家徐惟起著錄本詩。
在清代中期，揚州作為江南地區(qū)的交通樞紐和商業(yè)重鎮(zhèn)，其繁華發(fā)達稱冠一時，同時也是當時的文化藝術中心之一。二袁的山水在康乾時期的揚州地區(qū)流行了近百年，隨著袁耀的故去，加之山西鹽商逐步退離揚州，后來活躍的安徽鹽商及其喜愛的“揚州畫派”占領市場，即使袁氏后人袁模、袁杓、袁雪參與山水畫創(chuàng)作，也沒能繼承二袁山水的輝煌。
畫面為上巳春和景明之時，在畫舫上或房前屋內，家家插花。細數還可見煮茶用茶爐、石爐，還有船樓蕭鼓，美女酒肴，沉寂了一個冬日的園子，也向人們敞開了大門。
袁耀善于將文字可視化，并將自己的理解融進前人的詩句中。明代人在清和時會在春花爛漫的大自然中開懷暢飲，綺紈子弟，傾城出游，不論貧富。而清代吳人以有游地、游具、游伴為樂，或攜紅袖、挾梨園，以此日為春游良辰。袁耀忠實且富有詩意的描繪出了這一節(jié)氣下的習俗，對畫面中船只結構的準確描繪，也展現(xiàn)出乾隆年間追求游船樣式多樣化的風尚。
長期以來，由于因襲復古的蔓延、宗派門戶之見、寫意優(yōu)于工筆的偏見，以及市場等因素，二袁的繪畫成就幾乎被文人畫聲勢所掩沒，這無疑造成了畫史中對他們的記述之少，是極不公允的。二袁作品常被人割去姓名以充唐、宋人畫，證明二袁之作確實能得唐宋人之精髓。
二袁在工筆山水衰微時期力挽狂瀾、獨辟蹊徑，是開創(chuàng)一代宗風的大家，可以說他們代表了清代界畫山水藝術的最高成就。
YUAN YAO?RIVERSCAPE IN THE SPRING
Ink and color on silk, hanging scroll
Dated1755
Literature (poem):Bi Jing, Qing Dynasty
130.5×76.5cm
RMB:700,000－900,000
作者簡介：袁耀（？～1784后），字昭道，號溺漁者，江蘇揚州人。袁江子。善山水樓閣界畫。承家學，父子獨步清初畫壇。