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清雍正·仿官釉雙龍耳漢壺尊
款識：“大清雍正年制”六字三行篆書款
說明：翻開中國陶瓷史，宋代五大名窯的成就舉世矚目，特別是其中代表青瓷之最的汝窯、官窯、窯瓷器，素肌玉骨，外潤內(nèi)貞，當時就被皇室斷。南宋人周輝在《清波雜志》中曾說：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為和，唯供御揀，方許出賣，近尤難得”。由于這一個窯為廷燒制的時間短，數(shù)量少，其有限的制品又多被室所獨佔，所以民間流傳的器皿極少。
???元代時已有仿制品出現(xiàn)，元人蔣祈和彭均寶都是仿宋瓷的名家，仿制水準之高，已經(jīng)達到了不可不細辨的程度?？逃谠琳辏?363年）的《至正直記》中就提到：“乙未冬在杭州時市哥哥洞窯者一香鼎，質(zhì)細雖新，其色瑩潤如舊造，識者猶疑之。會判溪王德翁亦云：近日哥密絕類古官器，不可不細辨也”發(fā)展至雍正一朝瓷藝精進，御窯廠集歷代名品之大成，所出之仿古顏色釉，斑斕多彩，成就空前絕后，奠定了雍正御瓷無與倫比的藝術(shù)地位，這一切是與胤禛的喜好情趣密切攸關(guān)，其對宋器的鍾情源于獨特的傳統(tǒng)文人情懷，以宋人審美為自身品味追求的典范。作為一代君主，雍正皇帝擁有古今天下文人無法比擬的內(nèi)廷收藏，又因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的藝術(shù)品味。在品鑒內(nèi)府豐富的典藏之后，其自然對宋官古物的理解和感悟皆有別于常人，因此，雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的審美要求與對古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成，自然流露出濃厚的趙宋遺韻。胤禛的感悟和追求最終得以實現(xiàn)有賴于當時唐英榷陶下的御窯廠。彼時唐英秉承圣旨悉心燒造，尤其在仿古方面，超越前代，獨步一時。他按照胤禛發(fā)來內(nèi)府典藏的宋官舊物，對照臨摹，以求胎釉、氣韻之一致。其中對哥窯之摹造尤為精絕，頗為胤禛所鍾情。雍正十三年乙卯冬月，唐英在其研陶心得——《陶成紀事碑》中記“茲舉其仿古、采今，宜于大小盤、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，歲例貢御者五十七種，開列于后以志大概?！环妈F骨哥釉，有米、粉青二種，具仿內(nèi)發(fā)宋器色澤?！庇诖藢ⅰ拌F骨哥釉”列于諸類仿古色釉之第二位，僅次于官釉，可見君臣二人對其重視程度之高。
???清代高宗乾隆皇帝更是極喜愛格調(diào)高雅的宋青未瓷，提仿古、復古的風氣。當時的文人階全層喜好文房清供，特別崇尚三代銅器與宋代名窯青瓷。而真正的宋代汝、官、哥制品幾瓷乎不得見。
???本品施仿官釉，釉面潤澤且密佈網(wǎng)狀開片，精細迷人，顯雍正帝慕古之情愫。自雍正元年，世宗命制之瓷器以單色釉為多，胎體優(yōu)美，造型素雅，通體施釉，器表光素無紋。雍正年間，此清雅制瓷風格，始終落實于唐英督管之景德鎮(zhèn)御窯廠。唐英致力探究宋朝名瓷之釉以仿之，如官窯、哥窯、汝窯及鈞窯。恰如本品，全器通施仿官釉。然其造型有別于宋器，既繼宋瓷之衣缽，古趣盎然，亦有所創(chuàng)新，別出心裁。
???此尊橢圓口，長頸，鼓腹。外撇方圈足。頸部兩側(cè)有獸耳。股部以寬頻弦紋分隔成菱形幾何紋飾。通體及足內(nèi)均施仿官釉，釉面開片紋。觀之古意盎然，猶可辨趙宋遺韻。
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