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設(shè)色紙本 立軸
1488年作
款識(shí)：對(duì)酒且燒紅榾柮，看山尚是白芙蓉。先生自說(shuō)王猷后，千載猶尋泛雪蹤。弘治改元正月立春前一日，汝高王先生冒寒過(guò)溪居，時(shí)雪猶載道，以拙畫(huà)鄙言，以答其雅厚云。沈周。
鈐?。嚎?br>錦套題簽：明沈石田雪中訪友圖真跡。石園居士題簽。鈐?。簭埧撕陀。ò祝?br>簽條：明沈石田雪中訪友圖真跡，吳湖帆題籖。
鑒藏?。憾讼问遄予ビ裉?hào)蘧盦過(guò)眼經(jīng)籍金石書(shū)畫(huà)印記（朱） 南通徐氏允斌藏古（朱） 煙云堂（朱）
說(shuō)明：吳湖帆、張石園題簽。何瑗玉、徐允斌鑒藏。
SHEN ZHOU VISITING ON SNOWY DAY
Ink and color on paper, hanging scroll
Dated 1488
Note: Titled by Wu Hufan and Zhang Shiyuan. Authenticated by He Yuanyu and Xu Yunbin.
150×63cm
RMB: 2,500,000－3,500,000
作者簡(jiǎn)介：沈周（1427～1509），字啟南，號(hào)石田，晚號(hào)白石翁，江蘇長(zhǎng)洲人。雖經(jīng)薦舉，隱居不出。擅畫(huà)山水、花鳥(niǎo)，畫(huà)名甚大，自成風(fēng)格，形成“吳門(mén)派”，與文征明、唐寅、仇英合稱(chēng)“明四家”。詩(shī)宗白居易、陸游、蘇軾。有《石田集》。
鑒藏者簡(jiǎn)介：1. 何瑗玉［清］，字蘧盦，又號(hào)蓮身居士，廣東高要人。何昆玉弟，官至翰林院待詔。富收藏，精鑒別，能畫(huà)，工畫(huà)梅，著有《書(shū)畫(huà)所見(jiàn)錄》。善摹印，
2. 徐允斌［民國(guó)］，江蘇南通人。精鑒賞富收藏。
題簽者簡(jiǎn)介：1. 吳湖帆（1894～1968），名萬(wàn)、倩，字東莊，號(hào)倩庵、丑簃，江蘇蘇州人。為西泠印社社員，其梅景書(shū)屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書(shū)畫(huà)名人。收藏甚豐，精鑒別、填詞。山水宗“四王”、董其昌，上溯宋元各家，以雅腴靈秀享譽(yù)畫(huà)壇，為海上重要名家，亦為海上“三吳一馮”之一。
2. 張石園（1899～1959），字克龢，號(hào)石園、又名入玄，號(hào)麻石翁，室名研云山館，江蘇武進(jìn)人。工山水。為上海中國(guó)畫(huà)院畫(huà)師、上海文史館館員、西泠印社社員。
寄情于山水，徜徉于自然
——沈周《雪中訪友圖》
《雪中訪友圖》為沈周晚年時(shí)期的作品，作為“明四家”之首的沈周，其一生不應(yīng)科舉，在繪畫(huà)上，沈周早年承受家學(xué)，以杜瓊為師。而后博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成?dú)特的新風(fēng)格，自成一家,開(kāi)創(chuàng)了“吳門(mén)畫(huà)派”。
沈周繪畫(huà)風(fēng)格分為三個(gè)時(shí)期，早期以細(xì)筆為主，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩工整，多畫(huà)小畫(huà)。四十歲左右進(jìn)入中期階段，畫(huà)風(fēng)從細(xì)筆向粗筆轉(zhuǎn)變，畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆沉著，不求工細(xì)，但不乏其韻味。正如文征明在《甫田集》中所載：“石田先生風(fēng)神玄朗，識(shí)趣甚高，自其少時(shí)，作畫(huà)已脫去家習(xí)，上師古人，有所臨摹，輒亂真跡。然所為率盈尺小景，至四十外，始拓為大幅，粗株大葉，草草而成，雖天真爛發(fā)，二規(guī)度點(diǎn)染不復(fù)向時(shí)精工矣。”由此可見(jiàn)，此時(shí)期開(kāi)始沈周作大幅作品，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。自六十歲之后進(jìn)入晚期，此時(shí)作品以粗筆見(jiàn)盛，筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄渾，與其晚年性情開(kāi)朗有關(guān)。
此幅《雪中訪友圖》創(chuàng)作于弘治改元，即1488年，此年沈周61歲，正是其創(chuàng)作晚期，也是其繪畫(huà)的成熟時(shí)期。作品采用的是高遠(yuǎn)法，全景式構(gòu)圖。圖繪白雪覆蓋了整個(gè)溪岸與山峰，樹(shù)木挺立在草堂周?chē)陟o謐的氣氛中增添生氣。作者在作品中融入了北方山巒雄闊之勢(shì)，積迭的山石多尖峻的棱角，顯得堅(jiān)硬凝重，坡岸、平臺(tái)亦轉(zhuǎn)折尖直，棱角分明，其質(zhì)地多呈北方石山的特征，使山川具有雄健宏闊氣勢(shì)。創(chuàng)作技法上，沈周善于運(yùn)用表現(xiàn)江南山水的披麻皴、點(diǎn)苔和水墨渲染等技法，以勾勒為主，極少皴染，通幅骨力勁強(qiáng)，尤顯大家風(fēng)范，樹(shù)石山川布置穩(wěn)妥，回環(huán)有致，意境高寒蕭索。整個(gè)畫(huà)面濃淡干濕、虛實(shí)布白都安排的巧妙得當(dāng)。瀟灑之姿已不為現(xiàn)實(shí)景象所束縛，心源為法，體現(xiàn)出沈氏對(duì)水墨感悟與理解的最高境界。
“對(duì)酒且燒紅榾柮，看山尚是白芙蓉。先生自說(shuō)王猷后，千載猶尋泛雪蹤。弘治改元正月立春前一日，汝高王先生冒寒過(guò)溪居，時(shí)雪猶載道，以拙畫(huà)鄙言，以答其雅厚云?！比旮咄跸壬栽偼蹰嗪?，借“子猷訪戴”典故來(lái)描述自己冒寒拜訪朋友沈周之舉，《世說(shuō)新語(yǔ) 任誕》載：“王子猷居山陰，大雪夜，眠覺(jué)，開(kāi)室酌酒，四望皎然，因起彷徨，詠?zhàn)笏肌墩须[詩(shī)》。忽憶戴安道，時(shí)戴在剡溪，即便夜乘輕船就戴。經(jīng)宿方至，既造門(mén)，不前便返。人問(wèn)其故，王曰：‘吾本乘興而行，興盡而返，何必見(jiàn)戴 ’”同為冒雪訪友，不同之處在于汝高王先生與沈周“對(duì)酒且燒紅榾柮”，二人茅屋中促膝而談，溫暖而具有詩(shī)意，恰有“對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何”之意。正如圖中所繪，通幅以水墨為主，僅茅屋周?chē)【坝猩僭S暖黃，給人以暖意，為整個(gè)畫(huà)面增添了些許生氣。
同時(shí)，此幅作品經(jīng)吳湖帆、張石園鑒定并題簽，何瑗玉、徐允斌舊藏，很大程度上提高了作品的收藏價(jià)值。吳湖帆作為清末民初著名的鑒定家、且收藏甚豐，培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等書(shū)畫(huà)名人。其對(duì)沈周此幅作品的認(rèn)可，對(duì)作品的升值空間具有很大的幫助，同時(shí)此幅作品是清代收藏家何瑗玉舊藏，“端溪何叔子瑗玉號(hào)蘧盦過(guò)眼經(jīng)籍金石書(shū)畫(huà)印記”為其鑒藏印，何瑗玉為清代著名篆刻家何昆玉之弟，官至翰林院待詔，富收藏，精鑒別，并著有《書(shū)畫(huà)所見(jiàn)錄》。此外張石園和徐允斌也為清末民初著名的鑒定家與收藏家，可謂流傳有序之作。
由此可見(jiàn)，此幅沈周《雪中訪友圖》無(wú)論從作品作者構(gòu)圖技法、內(nèi)容背景以及創(chuàng)作年代，亦或作品的流傳等方面來(lái)看，都具有很強(qiáng)的史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。