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傅抱石（1904～1965）袁安臥雪圖
設(shè)色紙本立軸1943年作
款識(shí)：_袁安臥雪圖。癸未九月蜀中寫(xiě)，傅抱石。
鈐?。焊担ㄖ欤┷欅E大化（朱）印癡（朱）
出版：_《名家翰墨·傅抱石·上古衣冠》P109，翰墨軒出版有限公司。
著錄：1.《傅抱石年譜》P69，上海古籍出版社。
2.__《傅抱石大典》P96，古吳軒出版社。
FUBAOSHIAFIGUREOFYUANANLYINGINSNOW
Inkandcoloronpaper,hangingscroll
Dated1943
Literature:ChronicleofFuBaoshi'sLife,ShanghaiAncientBooksPublishingHouse,P69
110.5×58.5cm
RMB:4,800,000－7,000,000
作者簡(jiǎn)介：傅抱石—1963年入社曾任西泠印社副社長(zhǎng)
原名長(zhǎng)生、瑞麟，十八歲后自號(hào)抱石齋主人，江西新喻人。
其繪畫(huà)，藴涵古今，融貫中西，自創(chuàng)如同亂麻的“抱石皴”，在貌似凌亂中，使山川草木的結(jié)構(gòu)層次井然有序。他的畫(huà)法，去光影留明暗，去色彩留黑白，用明暗調(diào)子統(tǒng)一物象。其所作的山水人物，皆情境交加，開(kāi)創(chuàng)了不尚拘謹(jǐn)、不事華飾、筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)。1959年與關(guān)山月合作人民大會(huì)堂巨幅山水畫(huà)《江山如此多嬌》。曾任國(guó)立中央大學(xué)美術(shù)史教授，建國(guó)后歷任南京師范學(xué)院美術(shù)系教授、江蘇省中國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)副主席、全國(guó)人大代表等職。著有《中國(guó)古代山水畫(huà)史的研究》、《中國(guó)美術(shù)年表》、《中國(guó)篆刻史述略》、《中國(guó)山水人物畫(huà)技法》等。傅抱石（1904—1965）。
《袁安臥雪圖》欣賞
◎文/胡西林
《袁安臥雪圖》作于1943年，是傅抱石“金剛坡下”時(shí)期的一幅歷史題材繪畫(huà)精品。袁安是東漢河南汝陽(yáng)（今河南商水西北）人，字邵公，出身在一個(gè)經(jīng)學(xué)世家，漢明帝時(shí)，任楚郡太守、河南尹，史書(shū)說(shuō)袁安為官，以身作則，幷以嚴(yán)明著稱(chēng)，屬下吏人畏而愛(ài)之?！霸才P雪”典出《后漢書(shū)》卷四十五《袁安傳》，其時(shí)袁安尚未出仕，某年冬天他客洛陽(yáng)，時(shí)值大雪，積雪盈“丈”，給百姓生活帶來(lái)極大不便。這一天洛陽(yáng)令察訪(fǎng)雪情來(lái)到袁安宅前，見(jiàn)別家門(mén)前雪已除，有路可通，唯獨(dú)袁安門(mén)前依然被雪封堵。洛陽(yáng)令于是命人除雪入戶(hù)，卻見(jiàn)袁安僵臥于床，于是問(wèn)道：“何以不出？”袁安回答說(shuō)：“大雪人皆餓，我怎么可以去麻煩別人呢？”洛陽(yáng)令為之感動(dòng)，于是舉為孝廉——孝廉在東漢的時(shí)候是求仕者的必經(jīng)之路，漢代選拔官吏的科目之一，若以功名比較則相當(dāng)于明清時(shí)的“舉人”，從此袁安走上了仕途。這個(gè)故事在《袁安傳》中名為“袁安高臥”，有的史書(shū)則謂之“袁公甕牗”，傅抱石繪此圖時(shí)名之曰“袁安臥雪”，意思更為曉練通達(dá)，體現(xiàn)了他的史學(xué)修練。傅抱石繪畫(huà)喜愛(ài)幷且擅長(zhǎng)駕馭歷史題材，這是貫穿他藝術(shù)生涯的一個(gè)特點(diǎn)，尤其在上世紀(jì)四十年代初中期即所謂蜀中“金剛坡下”時(shí)期，這一特點(diǎn)更為突出。當(dāng)時(shí)的條件幷不好，但是他在那間簡(jiǎn)陋的居室里創(chuàng)作了許多代表他一生藝術(shù)成就的重要作品，其中包括《湘君》、《湘夫人》系列，《麗人行》、《琵琶行》、《讀畫(huà)圖》以及這幅《袁安臥雪圖》等歷史題材的人物畫(huà)，形成了與其山水畫(huà)成就可以相提幷論的傅氏繪畫(huà)的另一座高峰。
傅抱石的繪畫(huà)無(wú)論是他的山水畫(huà)還是人物畫(huà)，總是以一種高古的意境感染人，有人曾以一個(gè)“詩(shī)”字來(lái)概括傅氏繪畫(huà)給人的感受，甚得要詣。什么是詩(shī)？在準(zhǔn)確凝練的表達(dá)中通過(guò)生動(dòng)的形象傳達(dá)了人人都能夠感受到的美就是詩(shī)。詩(shī)不僅僅是詩(shī)人筆下的文字，也是書(shū)家筆下的線(xiàn)條和畫(huà)家紙上的筆墨，它們共同的特點(diǎn)是借助這些文字、線(xiàn)條、筆墨把讀者觀(guān)眾帶到一個(gè)境界里去，給人愉悅、感動(dòng)和遐想，這個(gè)境界就是意境。所以，無(wú)論是寫(xiě)詩(shī)還是繪畫(huà)，營(yíng)造意境非常重要。《袁安臥雪圖》以濕筆繪出一片樹(shù)林，枝丫無(wú)葉，縱橫織天，以濕墨皴樹(shù)，茸茸地裹住了一個(gè)冬天。這不是借大雪來(lái)描繪一處風(fēng)景名勝，也不是南朝詩(shī)人徐陵筆下的“三農(nóng)喜盈尺，六出儛崇花”（“六出”是雪花的別稱(chēng)，因其結(jié)晶呈六角形，故名）的快意，而是一場(chǎng)成了災(zāi)難的大雪，命題中已有一種蒼涼在其中。木屋在籬笆里面，袁安僵臥床上，戶(hù)牖不閉。幾株老樹(shù)界出一片雪地，洛陽(yáng)令主仆三人行至樹(shù)下——畫(huà)家以俯視的角度，仿佛使用攝影中的長(zhǎng)焦鏡拉近了原本較遠(yuǎn)的畫(huà)面，將主仆三人聚焦，肅穆的神態(tài)里完現(xiàn)出冬日雪天森嚴(yán)的意境。但是，要表現(xiàn)袁安臥雪那個(gè)瞬間很難，在《袁安傳》中，洛陽(yáng)令察訪(fǎng)雪情來(lái)到袁安宅前時(shí)，袁宅門(mén)前被雪封堵，沒(méi)有人知道屋里發(fā)生了什么事，以至大家以為袁安已經(jīng)死了。怎么此刻的袁宅是戶(hù)牖敞開(kāi)，讓人一目了然了呢？傅抱石深諳繪畫(huà)之道，畫(huà)畫(huà)不是放電影，立軸也不是手卷，更不是連環(huán)畫(huà)，可以在流動(dòng)或者翻頁(yè)中展開(kāi)故事的全過(guò)程，而必須是濃縮和定格一個(gè)瞬間。而且傅抱石在畫(huà)中沒(méi)有借助題跋來(lái)作詮釋?zhuān)瑑H以“袁安臥雪”四個(gè)字點(diǎn)題，戶(hù)牖敞開(kāi)讓這四個(gè)字有了著落。更有意蘊(yùn)烘托，一種氛圍彌漫在畫(huà)幅里。為什么不以《袁安傳》中的“袁安高臥”或者“袁公甕牖”為這幅畫(huà)命題，其用意不言而喻。這是這幅作品構(gòu)思上別有用心的地方。
《袁安臥雪圖》據(jù)葉宗鎬先生《傅抱石年譜》P69著錄，為南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏品。香港《名家翰墨》曾收入刊載。1994年10月30日在香港佳士得秋季拍賣(mài)會(huì)上，這幅作品作為封面拍品被臺(tái)灣一位知名收藏家競(jìng)得，自此一直為這位收藏家所收藏。
