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776
布面 油畫
1934年作
簽名：作人 34
刊載：《北京印象798》P72，北京，2012年。
展覽：1.“劉開渠、呂斯百、吳作人三人聯(lián)展”，中國南京中央大學(xué)圖書館，南京，1936年。
2.“2012年兩岸城市文化互訪系列北京文化周——北京印象798”，北京，2012年。
說明：本拍品為黃顯之舊藏，藏家直接得黃顯之家屬。
Wu Zuoren Still Life
Oil on canvas
Dated 1934
Singed 'Zuoren' in Chinese and dated
Published: Beijing 798 Impression, p. 72
Exhibited: 1. 'Joint Exhibition of Liu Kaiqu, Lv Sibai and Wu Zuoren', Library of National Central University, Nanjing, 1936
2. 'Beijing Culture Week of 2012 Cross-Strait Cultural Exchange Series: Beijing 798 Impression', Beijing, 2012
Provenance: The client acquired the lot directly from the family of Huang Xianzhi, who previously collected the lot.
45×55cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
作者簡介：吳作人（1908～1997），生于江蘇蘇州，祖籍安徽涇縣。1942年任教于國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。1927年至1930年先后就讀上海藝術(shù)大學(xué)、南國藝術(shù)學(xué)院、南京中央大學(xué)藝術(shù)系，師從徐悲鴻。1930年赴歐洲，先入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，后考入比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院白思天院長畫室。1935年回國，任教于中央大學(xué)藝術(shù)系，1942年被教育部聘為終身教授。1946年隨徐悲鴻先生組建北平國立藝專。1947年應(yīng)英國文化委員會之邀赴英國、瑞士、法國講學(xué)和舉行個(gè)人畫展。1984年被法國政府文化部授予“文學(xué)藝術(shù)最高勛章”。1985年被比利時(shí)國王授予“王冠級榮譽(yù)勛章”。曾任中央美術(shù)學(xué)院教務(wù)長、中央美術(shù)學(xué)院教授、副院長、院長、名譽(yù)院長，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、主席。
藏者簡介：黃顯之，1907生于湖南湘潭，擅長油畫。1928年考入國立西湖藝術(shù)?？茖W(xué)校，1931年赴法國考入巴黎美術(shù)學(xué)院、里昂學(xué)院，作品參加法國“春季沙龍”展覽。1938年后，任教于桂林師范學(xué)校，重慶師范學(xué)校。歷任中央大學(xué)藝術(shù)系副教授、教授，國立南京大學(xué)藝術(shù)系主任。

19世紀(jì)末，“五四”新文化運(yùn)動，聲勢浩大迅猛，深刻有力地沖擊著封建文化的傳統(tǒng)格局，激起深刻的社會反響，引起了一系列重大文化問題的論爭。如何認(rèn)識對待西方文化，如何吸收借鑒其文化之精華，是藝界急需解決的問題。是時(shí)為了學(xué)習(xí)西方藝術(shù)之方法，探求中國新藝術(shù)之路，國內(nèi)藝術(shù)界掀起了一股浩蕩的留學(xué)熱潮。受藝界前輩西行之路影響，1930年4月，吳作人從上海出發(fā)，遠(yuǎn)赴歐洲，開始找尋屬于自身的藝術(shù)道路。到達(dá)巴黎后，他進(jìn)入巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，同年轉(zhuǎn)入比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)學(xué)院，跟隨院長白思天學(xué)習(xí)。在他入學(xué)的第二年，便在全院暑期油畫大會考中獲金獎和桂冠生榮譽(yù)，并且學(xué)生時(shí)代已有自己獨(dú)立畫室和免費(fèi)的繪畫材料。
在國外學(xué)習(xí)期間，吳作人勤奮學(xué)習(xí)，繪畫的專業(yè)技能熟練。于此同時(shí)他遍游英國、德國、瑞士等國，了解和研究西方的文化真實(shí)現(xiàn)象，所以他對現(xiàn)代科學(xué)、現(xiàn)代社會與現(xiàn)代藝術(shù)三者之間的關(guān)系有了深刻的理解。他將他的所見所聞與自身對藝術(shù)的追求相結(jié)合，形成了獨(dú)屬于自己的藝術(shù)語言，一如當(dāng)時(shí)白思天院長說他“既不是弗拉曼畫派，又不是中國傳統(tǒng)，用乃是充滿個(gè)性的作者。”
在比利時(shí)的學(xué)習(xí)生活不僅讓吳作人在藝術(shù)上更加精進(jìn)，也讓他遇到了一生的摯愛。他在布魯塞爾美術(shù)宮的一次畫展上，與一位美麗的比利時(shí)姑娘相遇，吳作人晚年回憶到這一段時(shí)說：“我們一見鐘情，她的眼神令我著迷?！敝髢扇碎_始約會，這個(gè)女孩的名字叫Célina，漢名“李娜”。
在吳作人后人吳寧的敘述中，吳作人與李娜的這段關(guān)系，最開始遭到了李娜家人的強(qiáng)烈反對。當(dāng)時(shí)李娜的姐姐是她的監(jiān)護(hù)人，她的姐夫是八國聯(lián)軍的后代。姐姐曾不止一次，甚至以斷絕關(guān)系來警告李娜，不讓他們繼續(xù)交往。不同的觀念日益尖銳，1932年的5月，姐妹間發(fā)生了激烈的沖突，李娜收拾行李，搬出家門，為了吳作人，她與自己的家庭斷絕了關(guān)系。也正是這一次吃飯間的盛怒，給李娜種下了胃病的病根。不久后，吳作人與李娜結(jié)婚，蕭淑嫻、童第周、呂霞光、李瑞年等很多好友和同學(xué)紛紛前來祝賀，他們度過了非常甜蜜的一段時(shí)光。
本次西泠拍賣呈現(xiàn)的《水果靜物》，正是吳作人與李娜如膠似漆時(shí)的寫生精品。吳作人早年主攻素描和油畫，他擅長將中國傳統(tǒng)元素和意境滲透在油畫創(chuàng)作當(dāng)中，其作品境界開闊，寓意深遠(yuǎn)，以凝練而準(zhǔn)確的形象融會著中西藝術(shù)的深厚造詣。在油畫創(chuàng)作和教學(xué)中，他最重視作為造型基礎(chǔ)的素描。他要求畫家具備嚴(yán)謹(jǐn)，實(shí)事求是、嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，即使對素描習(xí)作，也要有作畫的激情。為了免于把素描畫得呆板，他又很重視速寫。當(dāng)時(shí)留學(xué)法國和比利時(shí)的學(xué)生中，很少有人像他那樣把速寫看作一門重要的造型基本功的輔助課——他在畫課堂習(xí)作之前，先用一、二小時(shí)圍著模特兒畫速寫，每幅約十分鐘。速寫能夠直接地、迅速地記錄下畫家傾刻之間的生活感受，往往最能充分反映畫家毫無掩飾的激情和對于生活的真率態(tài)度，這正是藝術(shù)中極其重要的感情因素。
《水果靜物》整體氛圍安寧祥和，用色沈穩(wěn)，物體結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)又不失生動，展現(xiàn)出吳作人超凡的寫實(shí)功底。水果、釉罐、玻璃、瓷器和諧的散放于桌布上，這些不同質(zhì)感的器物交織在一起，彷佛是一首層次豐富的協(xié)奏曲，一篇基于美滿生活，愉悅的樂章。正如吳作人學(xué)生侯一民先生所說：“在吳先生的作品中有一種別人缺少的，又很難學(xué)的東西，時(shí)間越長越感到它所具有的魅力”。